{"id":225,"date":"2012-08-15T13:50:25","date_gmt":"2012-08-15T12:50:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/?p=225"},"modified":"2026-08-28T10:33:53","modified_gmt":"2026-08-28T09:33:53","slug":"intervista-a-ralph-mercado-el-todopoderoso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/2012\/08\/15\/intervista-a-ralph-mercado-el-todopoderoso\/","title":{"rendered":"Intervista a Ralph Mercado: El Todopoderoso"},"content":{"rendered":"\n

Traduzione a cura di Paola “Calleluna” Sampaolo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Articolo tratto da \u201cEl Manisero- Revista de la Musica Latina\u201d numero 0 \u2013 ottobre 1993<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

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Ventisei anni fa, nel 1967, Ralph Mercado<\/strong> attaccava da solo, per le strade di New York, i manifesti che annunciavano i concerti di alcune orchestre latine che, pi\u00f9 tardi, si convertirono in \u201cEstrellas de Fania\u201d<\/strong>.
\nNel suo lavoro di propaganda lo aiutava una galiziana, Dolores Santos<\/strong>, la stessa che lo scorso 22 luglio ci fece da anfitriona, nella sua casa di Cullera (Valencia), per un incontro di 5 ore con il manager mondiale della Salsa.
\nAttualmente Ralph Mercado \u00e8 il capo di una Holding di imprese mondiali che si dedicano alla Salsa e a tutti i suoi ingredienti: concerti, edizioni discografiche, festival internazionali, videoclips, films, promozioni, ecc. E\u2019 socio di Jerry Masucci<\/strong> per \u201cLas Estrellas de Fania\u201d; \u00e8 proprietario di RMM records & video Corp.<\/strong>, un\u2019organizzazione con studi propri e Joint Venture in America Latina, Europa e Giappone; i suoi marchi discografici: RMM Records<\/strong>, Soho latino<\/strong>, Tropijazz<\/strong> e Sonero Records<\/strong> si trovano in tutto il mondo e gli artisti del suo catalogo superano la cinquantina tra i quali i famosi Celia Cruz<\/strong>, Tito Puente<\/strong>, Oscar D\u2019Leon<\/strong>, Cheo Feliciano<\/strong> e i nuovissimi come Giovanni Hidalgo<\/strong>, Tony Vega<\/strong>, La India<\/strong>, ecc.
\nTutto questo spettro industriale, commerciale e musicale fa s\u00ec che Ralph Mercado sia, in questo momento, il padrone e signore del mondo della Salsa o, come dice il titolo, \u201cel todopoderoso\u201d, l\u2019onnipotente. Dalla nostra lunga conversazione estrapoliamo per i lettori alcune notizie interessanti.<\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>Cenni storici<\/strong> <\/h3>\n\n\n\n

D: Si inizia a conoscerti alla fine degli anni \u201960 con la creazione delle \u201cEstrellas de Fania\u201d, come furono gli inizi?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Fu molto semplice. Da sempre c\u2019erano le \u201cestrellas\u201d, negli anni \u201960 c\u2019era la \u201cAlegre All star<\/a><\/strong>\u201d, la \u201cPeople all Star<\/strong>\u201d e allora nacque l’idea, assieme a Jerry Masucci<\/strong>, di creare la Fania All Star<\/strong> con la gente nuova. Il primo disco fu realizzato nel 1968, per\u00f2 il successo della Salsa nacque con gli artisti che erano presenti allo storico concerto del Cheetah nel 1971, da l\u00ec nacque il meglio e continuiamo a godere con quelle canzoni. L\u2019invenzione non fu niente male.<\/p>\n\n\n\n

D: E Johnny Pacheco che faceva all\u2019epoca?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Johnny era socio di Jerry ed era il direttore musicale della Fania. Anche se molte persone non lo sanno, Johnny \u00e8 una persona molto importante nel movimento della Salsa. Lui scriveva molti pezzi, \u00e8 un eccellente compositore. Io credo che senza di lui la Fania non sarebbe esistita. Jerry era il negoziatore, adesso conosce un p\u00f2 la musica , per\u00f2 Pacheco era il musicista, quello che permise tutto ci\u00f2.<\/p>\n\n\n\n

D: Ne sono successe di cose da allora, no?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Immaginati! Vedi una delle cose migliori che ho fatto nella mia carriera \u00e8 quella di essermi infilato nell\u2019affare dei video, perch\u00e8 con i dischi non puoi creare molte cose ma con i video si. Io ho visto molti shows nella mia vita che non sono stati mai documentati, gente che oggi non c’\u00e8 pi\u00f9 come La Lupe<\/strong><\/a>, Hector Lavoe<\/strong><\/a>, facemmo degli shows favolosi e non abbiamo niente che li ricordi. Adesso filmiamo tutto quello che facciamo e cerchiamo di documentarlo. E\u2019 STORIA!<\/p>\n\n\n\n

D: La morte di Lavoe dovette essere molto sentita, no?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: A New York fu una cosa incredibile, migliaia di persone lo piansero. Io ebbi a che fare con lui per otto anni, nella sua epoca d\u2019oro, fu sempre molto problematico per\u00f2 era quello pi\u00f9 amato dalla gente.<\/p>\n\n\n\n

D: Hector soffr\u00ec molto ed ebbe molti problemi con le droghe.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Si. Circa da quattro anni si era ritirato. Lui ebbe sempre molti problemi personali per\u00f2 il peggio avvenne nel giugno del 1989, stavamo preparando uno spettacolo nel mio studio con un promoter di Portorico, mettemmo insieme non so quanti gruppi, per\u00f2 lo show fu sospeso perch\u00e8 il promoter non pag\u00f2, io licenziai tutti e Hector si present\u00f2 al Coliseum, lui voleva cantare al suo pubblico e l\u00ec non c\u2019era nessuno, era vuoto. Questo lo depresse molto e il giorno dopo si butt\u00f2 gi\u00f9 dal nono piano di un hotel di Portorico. E\u2019 un peccato che un tipo con tanto talento vivesse la vita come la visse lui.<\/p>\n\n\n\n

D: Hector faceva Perez di cognome, chi gli mise Lavoe?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Si, lui si chiamava Hector Perez, per\u00f2 quando aveva 13 o 14 anni un amico mio, Arturo Franquis<\/strong>, gli mise \u201cla voz\u201d e tu gi\u00e0 sai come parliamo noi latini, no? Allora la voz si convert\u00ec in Lavoe.<\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>La sorpresa Giapponese<\/strong> <\/h3>\n\n\n\n

D: Tu lanciasti al successo l\u2019 \u201c<\/strong>Orquestra de la luz<\/strong>\u201d, come cominci\u00f2 la storia della salsa giapponese?<\/p>\n\n\n\n

R: La storia vera \u00e8 la seguente: il signor Richie Milier<\/strong>, che lavorava per me, venne un giorno nell\u2019anno \u201988-\u201989 e mi porta il video di una banda giapponese, io gi\u00e0 avevo ascoltato qualcosa per\u00f2 avevo gi\u00e0 tanti problemi e non c\u2019era bisogno di un problema con dei giapponesi che suonano Salsa. Non gli prestai attenzione per\u00f2 lui continuava a martellarmi con i giapponesi ebbene li misi in un festival, per\u00f2 non nello show principale. Li misi di gioved\u00ec al Palladium, loro si pagarono il viaggio a New York e il resto, io gli detti mille dollari, per pagargli qualcosa e allora quella notte li feci suonare e io non potevo immaginare una cosa cos\u00ec, cominciarono a suonare un pezzo di Celia Cruz<\/strong>, e un altro e… alla fine, le 3000 e rotte persone che c\u2019erano impazzivano e si divertivano, non avevo visto mai un pubblico cos\u00ec.<\/p>\n\n\n\n

D: In quel momento decidesti di tenerteli?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Potevo far si che il gruppo lavorasse per me in tutto il mondo per\u00f2 non mi interessava, troppo rischioso, non si sa mai se un gruppo vende pi\u00f9 di tre dischi. Allora feci l\u2019affare con la BMG, loro firmarono con BMG, per\u00f2 io avevo l\u2019esclusiva di tutti i paesi latini nel mondo. Avevo la licenza per tre anni.<\/p>\n\n\n\n

D: Adesso non appartengono pi\u00f9 alla tua orbita, che \u00e8 successo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Quelli erano fenomeni e continuarono per la loro strada. Sono dei musicisti incredibili, molto preparati, li posso comparare a qualsiasi musicista latino, per\u00f2 nella vendita di dischi scesero molto. Io credo che il primo impatto fu il pi\u00f9 forte, la novit\u00e0, per\u00f2 ciascun nuovo disco che facevamo scendeva nelle vendite un p\u00f2 di pi\u00f9. Ho deciso di cercare altri fenomeni.<\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>La rinnovazione salsera<\/strong> <\/h3>\n\n\n\n

D: Per\u00f2 c\u2019\u00e8 carenza nell\u2019ambiente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Oddio, c\u2019\u00e8 un movimento molto giovane nella Salsa che ancora non si conosce. Io sono molto entusiasta con il nuovo ragazzo che abbiamo, Marc Anthony<\/strong>, che ha appena vinto il suo primo disco d\u2019oro con l\u2019LP \u201cOtra nota\u201d<\/span> registrato con il mio marchio Soho Latino<\/strong>. E anche La India<\/strong> \u00e8 una cosa fresca per noi come pure Tony Vega<\/strong>, Gilberto Santa Rosa<\/strong>, un ragazzo cubano chiamato Ray Ruiz<\/strong> e un altro peruviano che si chiama Antonio Cartagena<\/strong>. Poi ci sono dei gruppi colombiani che stanno facendo molto scalpore, il Grupo Niche<\/strong>, Guayac\u00e0n<\/strong>, Joe Arroyo<\/strong> e un ragazzo che si chiama Checo Acosta<\/strong>. E tra tutti io personalmente metterei in risalto Giovanni Hidalgo<\/strong> che \u00e8 in questo momento il pi\u00f9 grande \u201ctumbador\u201d del mondo.<\/p>\n\n\n\n

D: Che pensi della musica cubana attuale, quella che si fa sull\u2019isola?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Quello che viene da Cuba \u00e8 sempre interessante. Quello che si produce a Cuba me l’hanno proposto varie volte, per\u00f2 in verit\u00e0 io, data la situazione nella quale verso, non posso produrlo nonostante sia manager di Celia Cruz<\/strong> e suo rappresentante da molti anni… per\u00f2 negli Stati Uniti non si ascolta molto la musica cubana attuale, io credo che si ascolti di pi\u00f9 in Europa.<\/p>\n\n\n\n

D: Secondo tutte le previsioni, Cuba si avvicina ad un\u2019apertura. Credi che questo influir\u00e0 sulla movida salsera internazionale?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Si io credo che sar\u00e0 una cosa molto interessante il giorno nel quale si aprir\u00e0 si avranno molti cambiamenti nella musica in generale. La musica di Cuba influisce sempre perch\u00e8 la Salsa \u00e8 musica cubana con un p\u00f2 di influenza portoricana e newyorkese. Per\u00f2 ogni paese ha il suo stile, e i musicisti hanno un proprio punto di vista, ci sono tipi ai quali piacciono le cose tipiche e ad altri quelle moderne, l\u2019armonia dei ritmi, le percussioni, le cose adesso sono molto differenti.<\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>Salsa Monga<\/strong> <\/h3>\n\n\n\n

D: Nell\u2019orizzonte della rinnovazione salsera uno dei fenomeni pi\u00f9 discussi \u00e8 stato quello della Salsa erotica. Come vedi tu questa questione?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Questa cosa fu introdotta da Louie Ramirez<\/strong> con Ray de la Paz<\/strong> nell\u2019anno \u201980 quando fecero un gruppo che si chiamava \u201cNoche caliente\u201d<\/span> e registrarono dei pezzi di boleros e baladas. Nel 1986 arrivarono Lalo Rodriguez<\/strong>, Eddie Santiago<\/strong> e tutto il movimento… noi lo chiamavamo Salsa monga (ride).<\/p>\n\n\n\n

D: Perch\u00e8 monga?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Bene, perch\u00e8 era pi\u00f9 lenta e alla fine non succede nulla!<\/p>\n\n\n\n

D: Per\u00f2 questa salsa \u00e8 andata forte in tutto il mondo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Certo che si. Vedi, la salsa romantica aiut\u00f2 molto il mercato perch\u00e8 le donne cominciarono a comprare dischi, cosa che prima facevano solo gli uomini, questo \u00e8 molto importante e bisogna tenerne conto. Fece s\u00ec anche che la giovent\u00f9 si avvicinasse alla nostra musica.<\/p>\n\n\n\n

D: Comunque dopo \u201cDevorame otra vez\u201d<\/span> non continu\u00f2 il fenomeno.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Noi in quest\u2019affare vendiamo dischi e il successo di Lalo Rodriguez<\/strong> con \u201cDevorame otra vez\u201d fu enorme e veloce, quello che accadde dopo fu che l\u2019artista non pot\u00e8 difendere il suo successo. Quel pezzo fu il primo che vendette in Spagna pi\u00f9 di centomila copie, poi lo prese Azucar Moreno<\/strong> e ne approfitt\u00f2. Fu un successo impressionante per\u00f2 la gente vuole una musica pi\u00f9 aggressiva, con pi\u00f9 feeling.<\/p>\n\n\n\n

D: Qual \u00e8 la situazione attuale del mercato della Salsa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Io credo che New York e Portorico siano il baluardo della Salsa tanto per le vendite che per i concerti e gli artisti, anche se altre citt\u00e0 come Miami e Chicago si muovono in questa direzione, il pezzo forte restano New York e Portorico. Adesso anche la Colombia \u00e8 un mercato molto vantaggioso, il Messico si sta aprendo e noi, per la prima volta, iniziamo a fare dischi in Brasile.<\/p>\n\n\n\n

D: Che succede in Brasile con la salsa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Portai Celia 6 anni fa a San Paolo. Facemmo un concerto, carino, per\u00f2 niente di commerciale. Adesso quello che voglio \u00e8 registrare dei dischi in portoghese, uno di Celia con Chico Buarque e un altro di Oscar D\u2019Leon con una donna della quale non ricordo il nome. L\u2019idea \u00e8 di fare pezzi brasiliani a tempo di salsa. Mal che vada lo registriamo in spagnolo, per\u00f2 cerchiamo un altro swing.<\/p>\n\n\n\n

D: Bene Ralph, per finire, ci piacerebbe sapere qual \u00e8 il tuo artista preferito o il disco che porteresti con te in un\u2019isola deserta.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: (risate nervose) Me lo rendi difficile, fratello. Vedi, io ho trascorso molti anni con Celia e non so cosa possa accadere il giorno che non la porti con me. Per\u00f2, nonostante tutto, c\u2019\u00e8 un musicista che per me \u00e8 fondamentale, mi riferisco al maestro Machito<\/strong>, ti parlo di quello che rappresent\u00f2 Machito nella mia giovinezza, quando suonava nel Palladium, la Casa del Mambo, che stava in Broadway con la 53esima. Io sono sempre stato un fan di Machito, quando ero ragazzo, avevo 13 o 14 anni, avevo tre dollari e l\u2019entrata costava 1,95 e 40 centesimi la birra. Avevo mezzo baffo e mi preparavo tutta la settimana per andare il venerd\u00ec ad ascoltare e divertirmi con Machito.<\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>Espa\u00f1ol <\/h2>\n\n\n\n

<\/i><\/span>Entrevista a Ralph Mercado: El Todopoderoso<\/strong> <\/h1>\n\n\n\n

Art\u00edculo extra\u00eddo de \u201cEl Manisero \u2013 Revista de la M\u00fasica Latina\u201d, n\u00famero 0, octubre de 1993<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

Hace veintis\u00e9is a\u00f1os, en 1967, Ralph Mercado<\/strong> pegaba \u00e9l solo, por las calles de Nueva York, los carteles que anunciaban los conciertos de algunas orquestas latinas que, m\u00e1s tarde, se convertir\u00edan en las \u201cEstrellas de Fania\u201d<\/strong>.
En su labor de promoci\u00f3n lo ayudaba una gallega, Dolores Santos<\/strong>, la misma que el pasado 22 de julio nos recibi\u00f3 en su casa de Cullera (Valencia) para un encuentro de cinco horas con el m\u00e1nager mundial de la salsa.
Actualmente, Ralph Mercado dirige un holding de empresas internacionales dedicadas a la salsa y a todos sus componentes: conciertos, ediciones discogr\u00e1ficas, festivales internacionales, videoclips, pel\u00edculas, promoci\u00f3n, etc. Es socio de Jerry Masucci<\/strong> en las Estrellas de Fania<\/strong>; es propietario de RMM Records & Video Corp.<\/strong>, una organizaci\u00f3n con estudios propios y empresas conjuntas en Am\u00e9rica Latina, Europa y Jap\u00f3n. Sus sellos discogr\u00e1ficos \u2014RMM Records<\/strong>, Soho Latino<\/strong>, Tropijazz<\/strong> y Sonero Records<\/strong>\u2014 est\u00e1n presentes en todo el mundo, y los artistas de su cat\u00e1logo superan el medio centenar, entre ellos figuras como Celia Cruz<\/strong>, Tito Puente<\/strong>, Oscar D\u2019Le\u00f3n<\/strong> y Cheo Feliciano<\/strong>, adem\u00e1s de artistas m\u00e1s recientes como Giovanni Hidalgo<\/strong>, Tony Vega<\/strong> y La India<\/strong>, entre otros.
Todo este entramado industrial, comercial y musical hace que Ralph Mercado sea, en estos momentos, el due\u00f1o y se\u00f1or del mundo de la salsa o, como dice el t\u00edtulo, \u201cel todopoderoso\u201d<\/strong>. De nuestra larga conversaci\u00f3n extraemos para los lectores algunas noticias interesantes.<\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>Apuntes hist\u00f3ricos<\/strong> <\/h2>\n\n\n\n

P: Empezamos a conocerte a finales de los a\u00f1os sesenta con la creaci\u00f3n de las \u201cEstrellas de Fania\u201d. \u00bfC\u00f3mo fueron los comienzos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> Fue muy sencillo. Siempre existieron las \u201call stars\u201d; en los a\u00f1os sesenta estaban la Alegre All Stars<\/a><\/strong> y la People All Stars<\/strong>. Entonces, junto con Jerry Masucci<\/strong>, surgi\u00f3 la idea de crear las Fania All Stars<\/strong> con gente nueva. El primer disco se hizo en 1968, pero el \u00e9xito de la salsa naci\u00f3 con los artistas que participaron en el hist\u00f3rico concierto del Cheetah, en 1971. De all\u00ed sali\u00f3 lo mejor y seguimos disfrutando de aquellas canciones. La invenci\u00f3n no estuvo nada mal.<\/p>\n\n\n\n

P: \u00bfY qu\u00e9 hac\u00eda Johnny Pacheco en aquella \u00e9poca?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> Johnny era socio de Jerry y director musical de Fania. Aunque mucha gente no lo sabe, Johnny es una persona muy importante dentro del movimiento de la salsa. Escrib\u00eda muchas canciones; es un excelente compositor. Creo que sin \u00e9l Fania no habr\u00eda existido. Jerry era el negociador; ahora sabe un poco de m\u00fasica, pero Pacheco era el m\u00fasico, quien hizo posible todo aquello.<\/p>\n\n\n\n

P: Han pasado muchas cosas desde entonces, \u00bfverdad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> \u00a1Imag\u00ednate! Mira, una de las mejores cosas que he hecho en mi carrera ha sido meterme en el negocio del v\u00eddeo, porque con los discos no puedes crear muchas cosas, pero con los v\u00eddeos s\u00ed. He visto muchos espect\u00e1culos en mi vida que nunca fueron documentados: gente que hoy ya no est\u00e1, como La Lupe<\/strong><\/a> o H\u00e9ctor Lavoe<\/strong><\/a>. Hicimos espect\u00e1culos fabulosos y no tenemos nada que los recuerde. Ahora filmamos todo lo que hacemos e intentamos documentarlo. \u00a1Es historia!<\/p>\n\n\n\n

P: La muerte de Lavoe debi\u00f3 de sentirse mucho, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> En Nueva York fue algo incre\u00edble: miles de personas lo lloraron. Tuve trato con \u00e9l durante ocho a\u00f1os, en su \u00e9poca dorada. Siempre fue muy problem\u00e1tico, pero era el m\u00e1s querido por la gente.<\/p>\n\n\n\n

P: H\u00e9ctor sufri\u00f3 mucho y tuvo muchos problemas con las drogas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> S\u00ed. Hac\u00eda unos cuatro a\u00f1os que se hab\u00eda retirado. Siempre tuvo muchos problemas personales, pero lo peor ocurri\u00f3 en junio de 1989. Est\u00e1bamos preparando un espect\u00e1culo en mi estudio con un promotor de Puerto Rico; reunimos no s\u00e9 cu\u00e1ntos grupos, pero el show se suspendi\u00f3 porque el promotor no pag\u00f3. Yo desped\u00ed a todos y H\u00e9ctor se present\u00f3 en el Coliseum: quer\u00eda cantar para su p\u00fablico, pero all\u00ed no hab\u00eda nadie; estaba vac\u00edo. Eso lo deprimi\u00f3 mucho y, al d\u00eda siguiente, se arroj\u00f3 desde el noveno piso de un hotel de Puerto Rico. Es una pena que un hombre con tanto talento viviera la vida como la vivi\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

P: H\u00e9ctor ten\u00eda P\u00e9rez como apellido. \u00bfQui\u00e9n le puso Lavoe?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> S\u00ed, se llamaba H\u00e9ctor P\u00e9rez, pero cuando ten\u00eda trece o catorce a\u00f1os un amigo m\u00edo, Arturo Franquis<\/strong>, le puso \u201cla voz\u201d. Y ya sabes c\u00f3mo hablamos nosotros, los latinos, \u00bfno? Entonces \u201cla voz\u201d se convirti\u00f3 en Lavoe.<\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>La sorpresa japonesa<\/strong> <\/h2>\n\n\n\n

P: Lanzaste al \u00e9xito a la<\/strong> Orquesta de la Luz**. \u00bfC\u00f3mo comenz\u00f3 la historia de la salsa japonesa?**<\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> La verdadera historia es la siguiente: el se\u00f1or Richie Milier<\/strong>, que trabajaba para m\u00ed, vino un d\u00eda, en el 88 o el 89, y me trajo el v\u00eddeo de una banda japonesa. Yo ya hab\u00eda escuchado algo, pero ten\u00eda demasiados problemas y no necesitaba otro con unos japoneses que tocaban salsa. No le prest\u00e9 atenci\u00f3n, pero \u00e9l segu\u00eda insisti\u00e9ndome con los japoneses. Finalmente los inclu\u00ed en un festival, aunque no en el espect\u00e1culo principal. Los program\u00e9 un jueves en el Palladium. Ellos se pagaron el viaje a Nueva York y todo lo dem\u00e1s; yo les di mil d\u00f3lares para ayudarles con algo. Esa noche los hice tocar y no pod\u00eda imaginar una cosa as\u00ed: empezaron a tocar un tema de Celia Cruz<\/strong>, luego otro y… al final, las m\u00e1s de tres mil personas que hab\u00eda all\u00ed estaban enloquecidas y disfrutaban. Nunca hab\u00eda visto un p\u00fablico igual.<\/p>\n\n\n\n

P: \u00bfEn ese momento decidiste qued\u00e1rtelos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> Pod\u00eda hacer que el grupo trabajara para m\u00ed en todo el mundo, pero no me interesaba; era demasiado arriesgado. Nunca se sabe si un grupo vender\u00e1 m\u00e1s de tres discos. Entonces hice un acuerdo con BMG: ellos firmaron con BMG, pero yo ten\u00eda la exclusividad para todos los pa\u00edses latinos del mundo. Ten\u00eda la licencia por tres a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

P: Ahora ya no pertenecen a tu \u00f3rbita. \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> Fueron un fen\u00f3meno y siguieron su propio camino. Son m\u00fasicos incre\u00edbles, muy preparados; puedo compararlos con cualquier m\u00fasico latino. Pero las ventas de discos bajaron mucho. Creo que el primer impacto fue el m\u00e1s fuerte: la novedad. Con cada nuevo disco que hac\u00edamos, las ventas descend\u00edan un poco m\u00e1s. Decid\u00ed buscar otros fen\u00f3menos.<\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>La renovaci\u00f3n salsera<\/strong> <\/h2>\n\n\n\n

P: Pero hay escasez en el ambiente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> \u00a1Qu\u00e9 va! Hay un movimiento muy joven en la salsa que todav\u00eda no se conoce. Estoy muy entusiasmado con el nuevo muchacho que tenemos, Marc Anthony<\/strong>, que acaba de ganar su primer disco de oro con el LP
\u201cOtra nota\u201d,
grabado para mi sello Soho Latino<\/strong>. Tambi\u00e9n La India<\/strong> es algo fresco para nosotros, al igual que Tony Vega<\/strong>, Gilberto Santa Rosa<\/strong>, un joven cubano llamado Ray Ruiz<\/strong> y otro peruano llamado Antonio Cartagena<\/strong>. Luego hay grupos colombianos que est\u00e1n causando mucho revuelo: el Grupo Niche<\/strong>, Guayac\u00e1n<\/strong>, Joe Arroyo<\/strong> y un muchacho llamado Checo Acosta<\/strong>. Y entre todos, yo destacar\u00eda personalmente a Giovanni Hidalgo<\/strong>, que en este momento es el mejor \u201ctumbador\u201d del mundo.<\/p>\n\n\n\n

P: \u00bfQu\u00e9 piensas de la m\u00fasica cubana actual, la que se hace en la isla?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> Lo que viene de Cuba siempre es interesante. Me han propuesto varias veces producir m\u00fasica hecha en Cuba, pero, dadas mis circunstancias, no puedo hacerlo, aunque soy m\u00e1nager y representante de Celia Cruz<\/strong> desde hace muchos a\u00f1os. En Estados Unidos no se escucha mucho la m\u00fasica cubana actual; creo que se escucha m\u00e1s en Europa.<\/p>\n\n\n\n

P: Seg\u00fan todas las previsiones, Cuba se acerca a una apertura. \u00bfCrees que esto influir\u00e1 en el movimiento salsero internacional?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> S\u00ed, creo que ser\u00e1 algo muy interesante. El d\u00eda en que se abra habr\u00e1 muchos cambios en la m\u00fasica en general. La m\u00fasica de Cuba siempre influye, porque la salsa es m\u00fasica cubana con un poco de influencia puertorrique\u00f1a y neoyorquina. Pero cada pa\u00eds tiene su estilo y los m\u00fasicos tienen su propio punto de vista. Hay personas a las que les gustan las cosas t\u00edpicas y a otras las modernas: la armon\u00eda, los ritmos, la percusi\u00f3n… Ahora las cosas son muy diferentes.<\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>Salsa monga<\/strong> <\/h2>\n\n\n\n

P: En el panorama de la renovaci\u00f3n salsera, uno de los fen\u00f3menos m\u00e1s discutidos ha sido el de la salsa er\u00f3tica. \u00bfC\u00f3mo ves esta cuesti\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> Esto lo introdujo Louie Ram\u00edrez<\/strong> con Ray de la Paz<\/strong> en 1980, cuando formaron un grupo llamado
\u201cNoche caliente\u201d
y grabaron temas de boleros y baladas. En 1986 llegaron Lalo Rodr\u00edguez<\/strong>, Eddie Santiago<\/strong> y todo el movimiento… nosotros lo llam\u00e1bamos salsa monga \u2014dice riendo\u2014.<\/p>\n\n\n\n

P: \u00bfPor qu\u00e9 monga?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> Bueno, porque era m\u00e1s lenta y al final no pasa nada.<\/p>\n\n\n\n

P: Pero esa salsa tuvo mucho \u00e9xito en todo el mundo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> Claro que s\u00ed. Mira, la salsa rom\u00e1ntica ayud\u00f3 mucho al mercado porque las mujeres comenzaron a comprar discos, algo que antes hac\u00edan solo los hombres. Eso es muy importante y hay que tenerlo en cuenta. Tambi\u00e9n hizo que los j\u00f3venes se acercaran a nuestra m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

**P: Sin embargo, despu\u00e9s de
\u201cDev\u00f3rame otra vez\u201d
el fen\u00f3meno no continu\u00f3.**<\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> En este negocio vendemos discos, y el \u00e9xito de Lalo Rodr\u00edguez<\/strong> con \u201cDev\u00f3rame otra vez\u201d fue enorme y r\u00e1pido. Lo que ocurri\u00f3 despu\u00e9s fue que el artista no pudo defender su \u00e9xito. Ese tema fue el primero que vendi\u00f3 m\u00e1s de cien mil copias en Espa\u00f1a; despu\u00e9s lo tom\u00f3 Az\u00facar Moreno<\/strong> y lo aprovech\u00f3. Fue un \u00e9xito impresionante, pero la gente quiere una m\u00fasica m\u00e1s agresiva, con m\u00e1s feeling<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

P: \u00bfCu\u00e1l es la situaci\u00f3n actual del mercado de la salsa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> Creo que Nueva York y Puerto Rico son el basti\u00f3n de la salsa, tanto por las ventas como por los conciertos y los artistas. Aunque otras ciudades, como Miami y Chicago, se mueven en esa direcci\u00f3n, Nueva York y Puerto Rico siguen siendo el plato fuerte. Ahora Colombia tambi\u00e9n es un mercado muy favorable; M\u00e9xico se est\u00e1 abriendo y nosotros, por primera vez, empezamos a hacer discos en Brasil.<\/p>\n\n\n\n

P: \u00bfQu\u00e9 ocurre en Brasil con la salsa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> Llev\u00e9 a Celia a S\u00e3o Paulo hace seis a\u00f1os. Hicimos un concierto bonito, pero nada comercial. Ahora lo que quiero es grabar discos en portugu\u00e9s: uno de Celia con Chico Buarque y otro de Oscar D\u2019Le\u00f3n con una mujer cuyo nombre no recuerdo. La idea es hacer temas brasile\u00f1os con ritmo de salsa. Si sale mal, lo grabaremos en espa\u00f1ol, pero buscamos otro swing<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

P: Bien, Ralph, para terminar, nos gustar\u00eda saber cu\u00e1l es tu artista preferido o qu\u00e9 disco te llevar\u00edas a una isla desierta.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R:<\/strong> (Risas nerviosas).<\/em> Me lo pones dif\u00edcil, hermano. Mira, he pasado muchos a\u00f1os con Celia y no s\u00e9 qu\u00e9 podr\u00eda ocurrir el d\u00eda que no la lleve conmigo. Pero, a pesar de todo, hay un m\u00fasico que para m\u00ed es fundamental: me refiero al maestro Machito<\/strong>. Te hablo de lo que Machito represent\u00f3 en mi juventud, cuando tocaba en el Palladium, la Casa del Mambo, que estaba en Broadway con la calle 53. Siempre he sido fan de Machito. Cuando era muchacho, ten\u00eda trece o catorce a\u00f1os, dispon\u00eda de tres d\u00f3lares; la entrada costaba 1,95 y la cerveza, cuarenta centavos. Apenas ten\u00eda bigote y me preparaba toda la semana para ir los viernes a escuchar y disfrutar de Machito.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Traduzione a cura di Paola “Calleluna” Sampaolo Articolo tratto da \u201cEl Manisero- Revista de la…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3747,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[510,261,157,102,1329,1082,1826,544,192],"class_list":["post-225","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interviste","tag-celia-cruz","tag-cheo-feliciano","tag-fania","tag-intervista-a-ralph-mercado-el-todopoderoso","tag-lasalsavive","tag-oscar-de-leon","tag-ralph-mercado","tag-salsa","tag-tito-puente"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/225","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=225"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/225\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14763,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/225\/revisions\/14763"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3747"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=225"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=225"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=225"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}