{"id":352,"date":"2026-10-05T10:09:01","date_gmt":"2026-10-05T09:09:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/?p=352"},"modified":"2026-10-05T11:03:30","modified_gmt":"2026-10-05T10:03:30","slug":"intervista-a-generoso-jimenez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/2026\/10\/05\/intervista-a-generoso-jimenez\/","title":{"rendered":"Intervista a Generoso Jim\u00e9nez"},"content":{"rendered":"\n
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<\/i><\/span>Intervista a <\/h2>\n\n\n\n

<\/i><\/span>Generoso Jim\u00e9nez <\/h1>\n\n\n\n

di John Parker-Rees<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Nella foto<\/strong>: Generoso Jimenez e sua figlia Regina<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Nel Maggio del 1999 la leggenda cubana Generoso Jim\u00e9nez ha rilasciato un’intervista per un documentario della televisione Inglese intitolato ‘IL RITORNO A L’HAVANA ‘. Siamo orgogliosi di presentarvi, per la prima volta, l’intervista completa. Accompagnavano Generoso suo figlio e sua sorella, l’intervistatore era John Parker-Rees. Anche questa traduzione in inglese \u00e8 stata fatta da John, e noi lo ringraziamo.

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L’intervista \u00e8 divisa in due parti e questa \u00e8 la prima. E’ stata registrata all’Havana nel mese di Maggio 1999. Ringraziamo la Ironhill Productions per l’uso di questa intervista e Passiondiscs.co.uk<\/b> per l’autorizzazione a tradurla in italiano. L’intervista \u00e8 sotto copyright (c) Ironhill Productions. La traduzione in italiano, invece, \u00e8 stata fatta da Mamma Salsera che ringraziamo per la collaborazione.<\/strong><\/p><\/div>\n\n\n\n

<\/i><\/span>Generoso Jim\u00e9nez trombonista, compositore, arrangiatore, leader.<\/em> <\/h2>\n\n\n\n
Generoso, affettuosamente battezzato ‘El Tojo<\/strong>‘ dai compagni musicisti, \u00e8 nato il 17 Luglio 1917 a Cruces<\/span>, Provincia de Las Villas, Cuba. Suonando il trombone ha fatto parte dell’autorevole Cuban Descarga Sessions<\/strong> registrata da Panart negli anni ’50, ed \u00e8 citato come maggior ispiratore da molti famosi trombonisti di salsa dei nostri giorni. Oltre che capo della sua grande band, egli \u00e8 stato per molti anni compositore\/arrangiatore per Benny Mor\u00e9<\/strong> quando Benny era al massimo della sua popolarit\u00e0 con la sua ‘La Banda Gigante De Benny Mor\u00e9<\/strong>‘. Egli ha anche lavorato con i grandi gruppi cubani di Chico O’Farrill, Obdulio Morales e Antobal’s Cuban All Stars<\/strong>, tra gli altri. Gli arrangiamenti di Generoso della canzone ‘Que Bueno Baila Usted<\/em>‘ sono stati usati recentemente nel CD Afro-Cuban All-Stars. L’intervista si compone di due parti, questa \u00e8 la prima. E’ stata registrata a l’Havana nel maggio 1999. Un dovuto ringraziamento a Ironhill Productions per la concessione di questa intervista<\/div>\n\n\n\n
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John Parker-Rees: Generoso, puoi dirmi da dove pensi che derivi la musicalit\u00e0 del popolo Cubano ?<\/strong><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Generoso: Vediamo\u2026 c’\u00e8 un misto. Deriva dai miei antenati, mio padre, mio nonno, mia nonna da parte di mio padre e dalla parte di mia madre c’\u00e8 qualcosa di spagnolo. Mio nonno da parte di mia madre era spagnolo. Quindi ecco fatto. Sangue africano misto a sangue spagnolo, ed ecco qua.<\/em><\/p><\/div>\n\n\n\n

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JPR: Quale parte di musica deriva dall’Africa e quale dalla Spagna ?<\/strong><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Generoso: La madre di mio padre era spagnola, della Galizia e la madre di mia madre era africana, una schiava africana. Mio nonno, per liberarsi di questo problema, essendo lei una schiava, le ha dato i suoi due cognomi Garcia-Bareira. E quindi tutto ha avuto inizio da questa mescolanza. Quando avevo 7 anni sono andato a vivere con mio padre a l’Havana. Egli lavorava presso una ditta Herro de Bufo, e due volte alla settimana questa ditta organizzava un concerto – ma erano concerti di musica tradizionale; danza (\u00e8 stata la prima musica che ho ascoltato), contra danza e danzon. Era l’autentica musica di Cuba ed io ho preso quella sonorit\u00e0.<\/em><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Il figlio di Generoso: Era un concerto o una “descarga”?<\/strong><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Generoso: Beh, puoi classificarla come “descarga” ma io li chiamo concerti perch\u00e9 c’era anche musica sinfonica, c’era musica lirica. C’era di tutto, ed io ho assorbito tutto. Man a mano che passava il tempo, io iniziavo a capire che cosa fosse realmente la musica Cubana. Mio padre era un gran improvvisatore di musica popolare Cubana. Mio zio era lo stesso. Quando mia madre e mio padre divorziarono, io tornai al villaggio dove ero nato, Cruces. L’insegnante della scuola locale, quando vide il mio cognome, mi chiese se aveva qualcosa a che fare con “Pucho” Jimenez. “E’ mio padre”, dissi io. Egli rispose “Siamo ottimi amici perch\u00e9 nel 1913 tuo nonno fond\u00f2 la banda musicale del villaggio. Ti intendi di musica?” “Non so cosa sia”, risposi. “Bene. Guarda, telefono a qualcuno dei miei colleghi al college”, tra questi c’era Juan Castro V\u00e1zquez<\/strong> (sassofonista), ed egli mi port\u00f2 dall’insegnante con la banda locale. Dieci anni pi\u00f9 tardi Io suonavo il mio primo concerto con quel gruppo. Ora ero un musicista professionista. Nel 1931 il direttore divent\u00f2 \u2026 <\/em><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Regina: Ti ha fatto una domanda generale “Da dove ha origine la musica Cubana? ” -Dopo uno scambio con la famiglia\u2026 <\/strong><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Generoso: Una cosa \u00e8 legata all’altra. Perch\u00e9 i cubani sono cos\u00ec, creano qualcosa dal nulla, inizi\u00f2 con il “Son”, e da qui degener\u00f2 nel ‘son con estribillo’ , quindi il “son” adesso ha un “estribillo”. Ognuno cantava il pezzo che all’inizio era “son” e poi un “estribillo”. (cf JSR ‘Black Music of Two Worlds’ p96\/7)<\/em><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Regina: e che veniva chiamato “<\/strong>Guaracha Son?<\/strong>“<\/p><\/div>\n\n\n\n

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Generoso: No, quello era chiamato ‘Son with Estribillo<\/strong>‘ o ‘Son<\/strong>‘\u2026 Adesso ce ne sono altri, come si chiamano ? \u2026..’Son Montuno<\/strong>‘ che deriva dal paese dei cowboy con I loro ‘tres’ e la loro aguardiente (brandy), iniziano a suonare \u2026(imita il ritmo).. la gente inizia a ballare \u2026quindi aggiungono le parole dei campagnoli e Pum! Inizia la festa e loro cominciano a ballare! La Guaracha ha un pezzo in pi\u00f9 che va avanti con un gran miscuglio di ‘Son’, e un pezzo di musica Nord Americana. Anche il Guaguanco<\/strong> ha un ‘Son’ nel cuore.<\/em><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Il figlio di Generoso: Il Guaguanco non ha strumenti di metallo, solo tamburi.<\/strong><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Generoso: Giusto, convergono gradualmente, mentre sta suonando si aggiungono le trombe, lo stesso come il ‘Son’. Vedi, ‘Son’ era suonato con una tromba, un tres \u2026.era gi\u00e0 un settimino, un settimino perch\u00e9 ce n’erano sette, una tromba, un tres, una chitarra, i bongos, tre corde doppio basso. Il ‘Son’ iniziava con “La botija” (brocca di argilla Africana usata come strumento musicale) che era seguita dalla “La Marimbula” (strumento derivato dal pianoforte africano) e “La Marimbula” dalle tre corde doppio basso. <\/em><\/p><\/div>\n\n\n\n

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JPR: Ti prego, continua a raccontare delle origini della musicalit\u00e0.<\/strong><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Generoso: Deriva dalla natura. La natura \u00e8 la padrona di tutto questo. Capisci ? Quando ho improvvisato per la prima volta. Ho iniziato a suonare un pezzo ma non lo suonavo dallo spartito. Ho aggiunto una nota, ne ho tolta un’altra, vedi \u2026 Quando Rene (?) \u00e8 venuto a spiegarci che cos’era una composizione ci ha detto, “Vedi, tu sei un improvvisatore e non ha bisogno di moltissima educazione musicale. L’improvvisatore \u00e8 al di l\u00e0 di tutto questo. Potresti aver memorizzato tutta la teoria musicale del mondo ed essere un pessimo compositore. Devi avere delle tue idee che arrivino solo dalla natura. Potrei improvvisare adesso e non so che cosa far\u00f2. Io inizio e le note emergono una dietro l’altra e tu ne sarai cos\u00ec assorbito e non vorrai fermare la musica. Las Descargas! C’era pi\u00f9 improvvisazione a Cuba allora che oggi. Improvvisatori nati ispirati dalla natura. Lo illustrer\u00f2 con una storia: Andai con Chico (O’Farrill)<\/strong> a Manzanillo e perdemmo il nostro trombettista. Laggi\u00f9 trovammo un trombettista di 15 anni, si chiamava Alejandro Inocente Vivar<\/strong>, conosciuto come ‘El Negro Vivar<\/strong>‘. Dove alloggiavamo c’era un gruppo di giovani musicisti che facevano parte della banda del villaggio. Quando mi sentirono suonare, mi misero alle strette e mi chiesero di improvvisare e loro mi seguirono con i loro strumenti ed vorrei dire che ‘El Negro Vivar’ and\u00f2 avanti ed \u00e8 diventato uno dei migliori trombettisti improvvisatori del paese. Suonando ad orecchio, niente di pi\u00f9, ma ha avuto ci\u00f2 che ha preso. Ce ne sono altri. Tu ascolti qualcuno improvvisare e non suona vero. Avevo un lavoro regolare che mi dava la libert\u00e0 di fare altre cose che non influivano sul lavoro principale. Conosco gi\u00e0 la scena, c’erano diversi trombettisti che improvvisavano veramente molto bene, chitarristi e siamo andati insieme, Pedro Justiz (Peruchin)<\/strong>, Rolando Bar\u00f3<\/strong>, Nino Rivera<\/strong>, Cachao<\/strong>, suo fratello che suonava il piano, Orestes ‘Macho’ Lopez<\/strong>, Tata Guines<\/strong>, Juanito Marquez<\/strong>, e molti altri, mio fratello Nemelio<\/strong>, Emilio Penas Vergas Terol<\/strong>, \u2026. Richard Egues<\/strong>, veniva spesso da solo. Quindi, siamo andati insieme dalla parte opposta di La Vega, abbiamo attraversato la strada chiamata Progresso, quindi abbiamo approfittato di un programma su Radio Havana Cuba che era trasmessa all’estero. “Vediamo a chi tocca adesso ?, “E’ il tuo turno “, “Quindi, ho iniziato a suonare il mio strumento facendo qualsiasi cosa, il pianoforte rimaneva di sottofondo con il suo ritmo, il sassofono, e quando \u00e8 toccato a me mi sono inserito.<\/em><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Regina: La Descarga \u00e8 improvvisazione pura. Non \u00e8 programmata. E’ quello che ti viene in mente, \u00e8 improvvisato.<\/strong><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Generoso: Non c’\u00e8 niente di scritto. Niente di scritto. Ecco come sono nati. Pi\u00f9 tardi ho registrato Descargas (El Tromb\u00f3n Majadero) ed ho dovuto scrivere la parte per timbales e tutte queste cose. Ma l’improvvisazione era libera (spontanea) non puoi scriverla.<\/em><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Il figlio di Generoso: Voglio fare una domanda. Che cosa significa per te L’Alival?<\/strong><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Generoso: El Alival? Questo era il campo di Benny Mor\u00e9. Era dove Benny Mor\u00e9 voleva sempre finire. Benny Mor\u00e9 poteva lavorare al Tropicana, in ogni altro nuovo cabaret di L’Havana e lui sarebbe sempre finito all’Alival dopo il lavoro. Questa \u00e8 un’altra storia.<\/em><\/p><\/div>\n\n\n\n

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JPR: Tua figlia \u00e8 la figlioccia di Benny Mor\u00e9?<\/strong><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Generoso: E’ una lunga storia. Tutto \u00e8 cominciato quando ho incontrato Benny Mor\u00e9 per la prima volta. Stavo facendo un programma su Cadena Sur de Radio con l’Orchestra di Bebo Vald\u00e9s<\/strong>. Bebo Vald\u00e9s \u00e8 il padre di Chucho<\/strong> (il pianista con Irakere<\/strong>). Stava promovendo il Ritmo Batanga<\/em><\/strong> e pi\u00f9 tardi hanno iniziato ad invitare degli artisti stranieri. Era il mese di Luglio del 1952. A met\u00e0 Luglio arriv\u00f2 Benny Mor\u00e9. Ci incontrammo su un autobus, io non ho dato nessuna importanza alla cosa. In seguito quando andammo per iniziare il programma, la prova, io uscivo dal camerino, ero vestito da poliziotto perch\u00e9 avrei dovuto suonare in concerto con la Police Band – mi ero cambiato ed ero uscito e Bebo Vald\u00e9s disse: “Guardate, abbiamo Benny Mor\u00e9”.<\/em><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Regina: Fammi spiegare. Quello che sta dicendo \u00e8 che in quei giorni Benny Mor\u00e9 era famoso all’estero ma ancora largamente una faccia sconosciuta a Cuba. Era possibile che la gente avesse sentito la sua musica. Quindi quando gli fu presentato rimase sorpreso di vedere lo stesso uomo con il quale aveva chiacchierato fino a poco prima.<\/strong><\/p><\/div>\n\n\n\n

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Generoso: Per cui, tornando a quel giorno. Il pubblico richiese una canzone che era molto popolare a Cuba, “Mucho Corazon” e Benny Mor\u00e9 chiese a Bebo Vald\u00e9s “Chi pu\u00f2 orchestrare quella canzone, perch\u00e9 ho promesso al pubblico che domani l’avrei cantata”, e Bebo disse, “Vediamo\u2026 Generoso potrebbe orchestrare quel “numero de negocio” per te”. Io dissi che non potevo farlo. Ma la matrigna di Regina, che per caso era li, gli disse “Dammi lo spartito. Ti prometto che domani potrai cantare il pezzo”. Quindi Benny replic\u00f2, “Guarda, se riesci a farglielo fare ti prometto che battezzer\u00f2 il tuo primo figlio, purch\u00e9 sia maschio. Ma ha dovuto mantenere la promessa con una femmina, la mia primogenita era una femmina ed anche la seconda! Tutte sane e belle. Presi quello spartito, ed aveva solo parti per tre trombe quando l’orchestra aveva sei trombe, tre tromboni, cinque sassofoni, congas, ecc. – era un gruppo tremendo. Non avevamo nemmeno la melodia, perci\u00f2 mia moglie mi cant\u00f2 la melodia che conosceva per averla sentita alla radio ed io iniziai a trascriverla, la finii ed il giorno dopo gliela diedi a brevi mano e cos\u00ec fu in grado di cantarla. Da quel giorno siamo diventati inseparabili. Quando Benny cre\u00f2 il suo gruppo, mi mand\u00f2 un messaggio chiedendomi di raggiungerlo e di unirmi al gruppo. Benny era un grande. Cos\u00ec grande che non poteva essere seguito che da grande distanza. Fammi dire qualcos’altro. Egli dirigeva la sua orchestra senza saper leggere la musica. Per esempio, quando ebbe inizio la nostra storia ed io incominciai ad orchestrare I pezzi per lui avevo messo alcune condizioni; dovevano esserci quattro trombe e tre tromboni ed io avrei scelto “los metales” la sezione dei corni. Scelsi i migliori trombettisti del paese ed i migliori tromboni. Quindi mi ritrovai a dirigere l’orchestra ed anche questo fu un’improvvisazione. Ed uno dei primi tre o quattro arrangiamenti che feci per lui fu “Generoso, que bueno toca Usted.” Lo registrammo, e mi capitarono alcune cose e il pezzo divent\u00f2 famoso in tutto il mondo. Questa \u00e8 stata la prova, questo era l’inizio. La prima volta che suonammo fu in Venezuela nel 1956 in un programma televisivo “La Manteca Carnaval. Andammo quasi come dei “guerriglieri” perch\u00e8 avevamo perso sei, sette musicisti del gruppo. I musicisti dello studio non conoscevano il repertorio dell’orchestra. Perci\u00f2 noi arrivammo ed il ragazzo ci incontr\u00f2 per portarci a fare il programma televisivo. Quando arrivammo allo studio, facemmo una riunione per decidere cosa fare. Scegliemmo i numeri pi\u00f9 facili. E dopo aver suonato i sei pezzi, ci siamo detti “Bene, che facciamo ora?” Decidemmo di fare una descarga ed improvvisare tutto quello che conoscevamo. Dicemmo al pianista “Johnny, dagli fuoco”, lui inizi\u00f2 a suonare e lo spagnolo che era il personaggio dell’orchestra si alz\u00f2 ed inizi\u00f2 a ballare, fece l’ultimo ballo veramente bene. Lui ballava suonando il guiro e Benny inizi\u00f2 a cantare “Castellano que bueno baila usted (come balli bene), senor que bueno baila usted, senor que bueno baila usted” quindi mi fece un segnale ed io iniziai a improvvisare e lui inizi\u00f2 a cantare “Generoso que bueno toca usted (Generoso come suoni bene), que bueno toca usted, que bueno toca usted” e sul segnale io aprii la bocca per cantare “Benny Mor\u00e9 que banda tienes usted (che gruppo che hai )” e si inser\u00ec il mambo (la sezione dei corni), il cameramen ballava, il pubblico nello studio ballava e quando calarono il sipario noi stavamo ancora suonando. Registrammo quel numero un anno e mezzo pi\u00f9 tardi dopo averlo suonato a quel modo.<\/em><\/p><\/div>\n\n\n\n

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