{"id":371,"date":"2026-08-15T09:27:23","date_gmt":"2026-08-15T08:27:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/?p=371"},"modified":"2026-08-15T09:37:07","modified_gmt":"2026-08-15T08:37:07","slug":"magia-caribena-llego-la-salsa-ii-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/2026\/08\/15\/magia-caribena-llego-la-salsa-ii-parte\/","title":{"rendered":"MAGIA CARIBE\u00d1A \u2013 LLEGO LA SALSA II PARTE"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"2035\" height=\"773\" src=\"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/LaSalsaVive_presenta_logo_per_articoli.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-14371\" srcset=\"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/LaSalsaVive_presenta_logo_per_articoli.png 2035w, https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/LaSalsaVive_presenta_logo_per_articoli-300x114.png 300w, https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/LaSalsaVive_presenta_logo_per_articoli-1024x389.png 1024w, https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/LaSalsaVive_presenta_logo_per_articoli-768x292.png 768w, https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/LaSalsaVive_presenta_logo_per_articoli-1536x583.png 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 2035px) 100vw, 2035px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"> <!--MODIFICA: Da qui inizia la parte centrale! 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quando per\u00f2 a cimentarsi con successo in questa opera c\u2019\u00e8 un gruppo contemporaneo, allora bisogna veramente dargli atto di essersi \u201cdistinto\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il fatto \u00e8 che, dopo decenni di disco music, musica \u201celettronica\u201d e scontatezza compositiva volta a compiacere radio e discoteche (unitamente ad una \u201cestetica sonora\u201d che si \u00e8 fatta sempre pi\u00f9 \u201cpulitina\u201d), riesce difficile a molti arrangiatori coniugare il gusto del passato con quello attuale.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un ottimo esempio ci viene per\u00f2 fornito dall\u2019orchestra <strong>Magia Caribe\u00f1a<\/strong> del timbalero <strong>Federico Jr.<\/strong>, il figlio di <strong>Federico Betancourt<\/strong>, direttore del mitico <strong>Combo Latino<\/strong>; <em>\u201cLleg\u00f3 La Salsa II parte\u201d<\/em> \u00e8 un omaggio da parte di \u201cFederiquito\u201d ai principali brani che regalarono il successo al padre, definito all\u2019epoca El Pionero de la Salsa poich\u00e9, in un Venezuela dominato dai ritmi popolari dei <strong>Billo\u2019s Caracas Boys<\/strong> e dei <strong>Los Melodicos<\/strong>, irruppe nel \u201966 con le proprie rivisitazioni in \u201cSalsa\u201d di note hit di <strong>Mon Rivera<\/strong>, <strong>Moncho Le\u00f1a<\/strong>, <strong>Joe Cotto<\/strong> ed altri compositori latini.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"FEDERICO Y SU COMBO LATINO (Pancho y Ramona) en vivo canal 8\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/FTw4CqaLG3c?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Federico Betancourt y su Combo Latino &#8211; Pancho y Ramona<\/strong><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span><i class=\"fas fa-arrow-right\"><\/i><\/span>LA STORIA <\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019album d\u2019esordio si chiamava \u2013 appunto \u2013 <em>Lleg\u00f3 la Salsa<\/em>, e riportava sulla copertina per la prima volta nella storia della musica latina il nome \u201cSalsa\u201d, inteso come \u201cconcetto di genere musicale\u201d.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"171\" height=\"174\" src=\"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/llegolasalsa.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-14363\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Gli anni \u201960 furono un\u2019epoca di grande creativit\u00e0 in tutto il mondo artistico (non solo musicale), e quello del \u201cbailable latino\u201d non ne fu esente; i ritmi afro-cubani (rumba, son, guaracha, mambo, etc.) irradiati gi\u00e0 da anni in tutto il Caribe, venivano riarrangiati \u2013 a partire dalla seconda met\u00e0 degli anni \u201960, secondo una nuova \u201cforma\u201d e con una rinnovata energia ispirata dalle atmosfere urbane delle capitali latine (tra le quali includiamo anche lo Spanish Harlem di New York).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Erano proprio le orchestre newyorquine quelle che il Dj di Radio Caracas \u201c<strong>Danilo Phidias Escalona<\/strong>\u201d trasmetteva quotidianamente nel suo programma \u201c<strong>La Hora de la Salsa, del Sabor y el Bemb\u00e9<\/strong>\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Racconta Federico padre in una recente intervista a un periodico di Medell\u00edn, \u201cEl Sonero De Barrio\u201d: \u201cAvremmo potuto chiamare indifferentemente il nostro primo LP <em>Lleg\u00f3 el Sabor<\/em>, ma decidemmo insieme a Phideas di utilizzare il termine Salsa; il risultato fu che quel disco \u2013 per la particolare novit\u00e0 negli arrangiamenti curati dal trombettista <strong>Eduvigis Carrillo<\/strong> \u2013 venne richiesto nei negozi come \u201cil disco della Salsa\u201d: dal successo di vendita di questo innovativo album quel termine venne popolarizzato in Venezuela, e di l\u00ec a poco venne \u201cesportato\u201d anche a New York da cui provenivano molte orchestre che, nel boom petrolifero di allora, effettuavano frequenti tourn\u00e9e nel ricco Venezuela dell\u2019epoca\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il resto \u00e8 storia nota; il proprietario della Fania Records <strong>Jerry Masucci<\/strong> si appropri\u00f2 del termine Salsa per circoscrivere tutta la musica latina da lui prodotta e promuoverla commercialmente: incurante delle differenze tra i vari ritmi afro-antillani, mise sotto lo stesso ombrello bolero, merengue, guaracha, bomba, etc. per diffondere, con successo, il nuovo nome al di fuori del mondo latino.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Salsa, semanticamente, si traduce in tutte le lingue come qualcosa che \u201cd\u00e0 sapore\u201d a qualcos\u2019altro, e fu tramite questa allegoria che il nostro Phideas trasse ispirazione per definire il rinnovamento della musica latina dell\u2019epoca, nel suo passaggio da \u201cCubana\u201d a \u201cLatino-Caraibica\u201d dopo che Cuba si isol\u00f2 politicamente dai suoi vicini; ma i detrattori citano il testo di un Son Cubano degli anni \u201930, <em>\u00c9chale Salsita<\/em>, in cui l\u2019autore Ignacio Pi\u00f1eiro lamenta lo scarso sapore delle \u201cbutifarras\u201d costretto a mangiarsi lontano da casa propria: essi, nella loro ossessione di venire continuamente \u201cespropriati\u201d da musicisti che non siano Cubani, pur partendo da una analoga allegoria gastronomica, si dimenticano per\u00f2 che stan parlando di un brano di genere Son, e non di uno di genere Salsa (che negli anni \u201930 non poteva ovviamente esistere), e addirittura arrivano, nel loro delirio di onnipotenza, a proclamare Cuba come la \u201cInventrice\u201d del genere Salsa!<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"480\" height=\"230\" src=\"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/magia2.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-14362\" srcset=\"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/magia2.jpg 480w, https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/magia2-300x144.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 480px) 100vw, 480px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span><i class=\"fas fa-arrow-right\"><\/i><\/span>IL DISCO <\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tornando al CD dopo la doverosa premessa storica, esso vede la partecipazione di importanti collaboratori dell\u2019epoca d\u2019oro del Combo Latino, come <strong>Carl\u00edn Rodr\u00edguez<\/strong> (voce in <em>Pao Pao<\/em>), <strong>Dimas Pedroza<\/strong> (voce in <em>Cocol\u00eda<\/em>, <em>El Jaleo<\/em>, <em>No Le Digan<\/em>), <strong>Orlando Castillo Watussi<\/strong> (voce in <em>Sr. Gallo<\/em>), Federico padre (g\u00fciro in <em>Pao Pao<\/em>); tra gli altri musicisti, oltre al grande artista newyorchese <strong>Jimmy Bosch<\/strong> (trombone in <em>Cocol\u00eda<\/em> e <em>Las Malas Lenguas<\/em>), spicca la godibilissima presenza di un sorprendente emulo del Calav\u00e9n: <strong>Angel Flores<\/strong> (voce in <em>Mi Querida Bomba<\/em>\u2026 ascoltare per credere!).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il CD inizia con tre Salse; la famosa <em>Cocol\u00eda<\/em> che apr\u00ec il lato A del primo album venezuelano di Salsa (e riproposto da Magia Caribe\u00f1a come brano di punta, nonch\u00e9 gi\u00e0 presente tra le compilation della nostrana Latino! Magazine), la potente <em>Se\u00f1or Gallo<\/em> (che spopola gi\u00e0 da due anni), e <em>El Jaleo<\/em> (uno splendido brano reinterpretato da tantissime orchestre, tra le quali amo ricordare quella di Kako).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"MAGIA CARIBE\u00d1A &quot;SE\u00d1OR GALLO&quot; (Federico Junior) ENTREGANDOLES DISCO DE ORO &quot;LLEGO LA SALSA II PARTE\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ujhevWMM7xQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Federico Betancourt con Magia Caribe\u00f1a &#8211; Se\u00f1or Gallo<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si prosegue con la cadenciosa Guajira-Ch\u00e1 <em>Pao Pao<\/em>, seguita da <em>Dolores<\/em> (cantata da <strong>Edgar Dolor<\/strong>), una stupenda Pachanga del grande <strong>Mon Rivera<\/strong>, che in seguito si sviluppa in Salsa e che non esiter\u00e0 a far ballare i conoscitori di questo stile, per poi arrivare a <em>Mi Querida Bomba<\/em>, dove lo Scat Singing di <strong>Angel Flores<\/strong> \u00e8 veramente impressionante\u2026 (io non conosco altri cantanti latini all\u2019altezza).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si ritorna alla Salsa energica con <em>Las Malas Lenguas<\/em> (voce: <strong>Jorge Mendoza<\/strong>) e con la hit <em>Federico Boogaloo<\/em>, per tornare in Guajira con l\u2019ottima <em>No Le Digan<\/em>, presente anch\u2019essa (insieme a <em>Sr. Gallo<\/em>) nel precedente CD di Magia Caribe\u00f1a <em>\u201cComo Q\u2019 No?\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019ultima Salsa, <em>La Cumbia Cucuta<\/em>, \u00e8 un omaggio alla Colombia, cantata ancora da Jorge Mendoza, inframmezzata da un Afro in sei ottavi, da un tratto di Cumbia e terminante in Salsa.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Questo album, ottimamente arrangiato da Federico Jr, ha il pregio di unire la creativit\u00e0 del passato alle sonorit\u00e0 contemporanee, ma senza snaturarne il vigore originario; come premesso all\u2019inizio di questa recensione, \u201calcune reinterpretazioni sono sincere ed efficaci\u201d: e questa, decisamente, lo \u00e8.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Letto qualche vaccata? Correct any entry? Dillo al Claude: salsaclaude@gmail.com<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span><i class=\"fas fa-arrow-right\"><\/i><\/span>Espa\u00f1ol <\/h2>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\"><span><i class=\"fas fa-arrow-right\"><\/i><\/span>MAGIA CARIBE\u00d1A \u2013 LLEG\u00d3 LA SALSA, II PARTE <\/h1>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span><i class=\"fas fa-arrow-right\"><\/i><\/span><em>Las rese\u00f1as de LaSalsaVive<\/em> <\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><br \/><strong>por Claude<\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"518\" height=\"473\" src=\"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/magia1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-14359\" srcset=\"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/magia1.jpg 518w, https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/magia1-300x274.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 518px) 100vw, 518px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El mundo de la Salsa Cl\u00e1sica parece irremediablemente confinado \u2014en el plano creativo\u2014 a los a\u00f1os pasados; sin embargo, ya sea por su redescubrimiento o por la difusi\u00f3n propiciada por el f\u00e1cil acceso a Internet, hoy asistimos a un aut\u00e9ntico auge de reinterpretaciones \u2014las llamadas \u201ccovers\u201d\u2014, algunas sinceras y eficaces, y otras algo menos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Todos los g\u00e9neros musicales han sido objeto de nuevas versiones, y la Salsa Cl\u00e1sica no fue una excepci\u00f3n ya desde los a\u00f1os sesenta y setenta, cuando el sonido adoptado era pr\u00e1cticamente el mismo. Hoy lo descubrimos con la aparici\u00f3n de versiones \u201cvin\u00edlicas\u201d de orquestas desconocidas, cuyos discos se definen en eBay como \u201crare and obscure\u201d. Pero cuando es un grupo contempor\u00e1neo el que se embarca con \u00e9xito en esta labor, entonces realmente hay que reconocer que se ha \u201cdistinguido\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El hecho es que, despu\u00e9s de d\u00e9cadas de m\u00fasica disco, m\u00fasica \u201celectr\u00f3nica\u201d y composiciones previsibles destinadas a complacer a radios y discotecas \u2014junto con una \u201cest\u00e9tica sonora\u201d cada vez m\u00e1s pulcra\u2014, a muchos arreglistas les resulta dif\u00edcil combinar el gusto del pasado con el actual.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No obstante, un excelente ejemplo nos lo ofrece la orquesta&nbsp;<strong>Magia Caribe\u00f1a<\/strong>, del timbalero&nbsp;<strong>Federico Jr.<\/strong>, hijo de&nbsp;<strong>Federico Betancourt<\/strong>, director del m\u00edtico&nbsp;<strong>Combo Latino<\/strong>.&nbsp;<em>Lleg\u00f3 La Salsa, II Parte<\/em>&nbsp;es un homenaje de \u201cFederiquito\u201d a las principales piezas que dieron \u00e9xito a su padre, definido en su \u00e9poca como&nbsp;<em>El Pionero de la Salsa<\/em>, ya que, en una Venezuela dominada por los ritmos populares de los&nbsp;<strong>Billo\u2019s Caracas Boys<\/strong>&nbsp;y&nbsp;<strong>Los Mel\u00f3dicos<\/strong>, irrumpi\u00f3 en 1966 con sus propias revisiones en \u201cSalsa\u201d de conocidos \u00e9xitos de&nbsp;<strong>Mon Rivera<\/strong>,&nbsp;<strong>Moncho Le\u00f1a<\/strong>,&nbsp;<strong>Joe Cotto<\/strong>&nbsp;y otros compositores latinos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"FEDERICO Y SU COMBO LATINO (Pancho y Ramona) en vivo canal 8\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/FTw4CqaLG3c?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Federico Betancourt y su Combo Latino \u2013 Pancho y Ramona<\/strong><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span><i class=\"fas fa-arrow-right\"><\/i><\/span>LA HISTORIA <\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El \u00e1lbum debut se llamaba precisamente&nbsp;<em>Lleg\u00f3 la Salsa<\/em>, y por primera vez en la historia de la m\u00fasica latina llevaba en su portada la palabra \u201cSalsa\u201d, entendida como concepto de g\u00e9nero musical.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"171\" height=\"174\" src=\"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/llegolasalsa.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-14363\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los a\u00f1os sesenta fueron una \u00e9poca de gran creatividad en todo el mundo art\u00edstico \u2014no solamente musical\u2014, y el \u00e1mbito del&nbsp;<em>bailable latino<\/em>&nbsp;no qued\u00f3 al margen. Los ritmos afrocubanos \u2014rumba, son, guaracha, mambo, etc.\u2014, difundidos desde hac\u00eda a\u00f1os por todo el Caribe, comenzaron a ser rearreglados, a partir de la segunda mitad de los a\u00f1os sesenta, seg\u00fan una nueva \u201cforma\u201d y con una energ\u00eda renovada, inspirada por las atm\u00f3sferas urbanas de las capitales latinoamericanas, entre las que incluimos tambi\u00e9n el Spanish Harlem neoyorquino.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Precisamente eran las orquestas de Nueva York las que el DJ de Radio Caracas&nbsp;<strong>Danilo Phidias Escalona<\/strong>&nbsp;transmit\u00eda diariamente en su programa&nbsp;<strong>La Hora de la Salsa, del Sabor y el Bemb\u00e9<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cuenta Federico padre, en una entrevista reciente concedida al peri\u00f3dico de Medell\u00edn&nbsp;<em>El Sonero de Barrio<\/em>: \u00abNuestro primer LP habr\u00eda podido llamarse indistintamente&nbsp;<em>Lleg\u00f3 el Sabor<\/em>, pero junto a Phidias decidimos utilizar el t\u00e9rmino Salsa. El resultado fue que aquel disco \u2014por la novedosa particularidad de los arreglos realizados por el trompetista&nbsp;<strong>Eduvigis Carrillo<\/strong>\u2014 empez\u00f3 a ser solicitado en las tiendas como \u201cel disco de la Salsa\u201d. A partir del \u00e9xito comercial de ese innovador \u00e1lbum, el t\u00e9rmino se populariz\u00f3 en Venezuela y, poco despu\u00e9s, fue \u201cexportado\u201d tambi\u00e9n a Nueva York, de donde proced\u00edan muchas orquestas que, en el auge petrolero de aquellos a\u00f1os, realizaban frecuentes giras por la pr\u00f3spera Venezuela de entonces\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El resto es historia conocida: el propietario de Fania Records,&nbsp;<strong>Jerry Masucci<\/strong>, se apropi\u00f3 del t\u00e9rmino Salsa para englobar toda la m\u00fasica latina que produc\u00eda y promoverla comercialmente. Sin tener en cuenta las diferencias entre los diversos ritmos afroantillanos, reuni\u00f3 bajo el mismo paraguas bolero, merengue, guaracha, bomba, etc., logrando difundir con \u00e9xito el nuevo nombre m\u00e1s all\u00e1 del mundo latino.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sem\u00e1nticamente, \u201csalsa\u201d se traduce en todos los idiomas como algo que \u201cda sabor\u201d a otra cosa, y fue precisamente mediante esta alegor\u00eda como nuestro Phidias encontr\u00f3 inspiraci\u00f3n para definir la renovaci\u00f3n de la m\u00fasica latina de la \u00e9poca, en su tr\u00e1nsito de \u201ccubana\u201d a \u201clatino-caribe\u00f1a\u201d, despu\u00e9s de que Cuba se aislara pol\u00edticamente de sus vecinos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, sus detractores citan la letra de un son cubano de los a\u00f1os treinta,&nbsp;<em>\u00c9chale Salsita<\/em>, en el que el autor&nbsp;<strong>Ignacio Pi\u00f1eiro<\/strong>&nbsp;se lamenta del poco sabor de las \u201cbutifarras\u201d que se ve obligado a comer lejos de su casa. En su obsesi\u00f3n por sentirse continuamente \u201cexpropiados\u201d por m\u00fasicos que no sean cubanos, aunque partan de una alegor\u00eda gastron\u00f3mica similar, olvidan que est\u00e1n hablando de una pieza de g\u00e9nero son y no de g\u00e9nero salsa \u2014que, evidentemente, no pod\u00eda existir en los a\u00f1os treinta\u2014, y llegan incluso, en su delirio de omnipotencia, a proclamar a Cuba como la \u201cinventora\u201d del g\u00e9nero Salsa.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"480\" height=\"230\" src=\"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/magia2.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-14362\" srcset=\"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/magia2.jpg 480w, https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/magia2-300x144.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 480px) 100vw, 480px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span><i class=\"fas fa-arrow-right\"><\/i><\/span>EL DISCO <\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Volviendo al CD, despu\u00e9s de la necesaria introducci\u00f3n hist\u00f3rica, cuenta con la participaci\u00f3n de importantes colaboradores de la \u00e9poca dorada del Combo Latino:&nbsp;<strong>Carl\u00edn Rodr\u00edguez<\/strong>&nbsp;\u2014voz en&nbsp;<em>Pao Pao<\/em>\u2014,&nbsp;<strong>Dimas Pedroza<\/strong>&nbsp;\u2014voz en&nbsp;<em>Cocol\u00eda<\/em>,&nbsp;<em>El Jaleo<\/em>&nbsp;y&nbsp;<em>No Le Digan<\/em>\u2014,&nbsp;<strong>Orlando Castillo Watussi<\/strong>&nbsp;\u2014voz en&nbsp;<em>Sr. Gallo<\/em>\u2014 y Federico padre \u2014g\u00fciro en&nbsp;<em>Pao Pao<\/em>\u2014. Entre los dem\u00e1s m\u00fasicos, adem\u00e1s del gran artista neoyorquino&nbsp;<strong>Jimmy Bosch<\/strong>&nbsp;\u2014tromb\u00f3n en&nbsp;<em>Cocol\u00eda<\/em>&nbsp;y&nbsp;<em>Las Malas Lenguas<\/em>\u2014, destaca la muy disfrutable presencia de un sorprendente \u00e9mulo de Calav\u00e9n:&nbsp;<strong>\u00c1ngel Flores<\/strong>, voz en&nbsp;<em>Mi Querida Bomba<\/em>\u2026 \u00a1hay que escucharlo para creerlo!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El CD comienza con tres salsas: la c\u00e9lebre&nbsp;<em>Cocol\u00eda<\/em>, que abr\u00eda la cara A del primer \u00e1lbum venezolano de salsa y que Magia Caribe\u00f1a retoma como tema principal \u2014adem\u00e1s de haber aparecido ya en recopilaciones de la revista italiana&nbsp;<em>Latino! Magazine<\/em>\u2014; la potente&nbsp;<em>Se\u00f1or Gallo<\/em>, que lleva dos a\u00f1os causando sensaci\u00f3n; y&nbsp;<em>El Jaleo<\/em>, una espl\u00e9ndida pieza reinterpretada por much\u00edsimas orquestas, entre las cuales me gusta recordar la de Kako.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"MAGIA CARIBE\u00d1A &quot;SE\u00d1OR GALLO&quot; (Federico Junior) ENTREGANDOLES DISCO DE ORO &quot;LLEGO LA SALSA II PARTE\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ujhevWMM7xQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Federico Betancourt con Magia Caribe\u00f1a \u2013 Se\u00f1or Gallo<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se contin\u00faa con la cadenciosa guajira-ch\u00e1&nbsp;<em>Pao Pao<\/em>, seguida de&nbsp;<em>Dolores<\/em>, cantada por&nbsp;<strong>Edgar Dolor<\/strong>, una estupenda pachanga del gran&nbsp;<strong>Mon Rivera<\/strong>&nbsp;que posteriormente se desarrolla en salsa y que no dejar\u00e1 de hacer bailar a los conocedores de este estilo. Despu\u00e9s llega&nbsp;<em>Mi Querida Bomba<\/em>, donde el&nbsp;<em>scat singing<\/em>&nbsp;de&nbsp;<strong>\u00c1ngel Flores<\/strong>&nbsp;resulta verdaderamente impresionante\u2026 \u00a1no conozco a otros cantantes latinos de su nivel!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se regresa a la salsa en\u00e9rgica con&nbsp;<em>Las Malas Lenguas<\/em>, con la voz de&nbsp;<strong>Jorge Mendoza<\/strong>, y con el \u00e9xito&nbsp;<em>Federico Boogaloo<\/em>, para volver a la guajira con la excelente&nbsp;<em>No Le Digan<\/em>, incluida tambi\u00e9n \u2014junto con&nbsp;<em>Sr. Gallo<\/em>\u2014 en el anterior CD de Magia Caribe\u00f1a,&nbsp;<em>Como Q\u2019 No?<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La \u00faltima salsa,&nbsp;<em>La Cumbia C\u00facuta<\/em>, es un homenaje a Colombia, nuevamente cantado por Jorge Mendoza, intercalado con un afro en seis por ocho, un pasaje de cumbia y un final en salsa.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este \u00e1lbum, excelentemente arreglado por Federico Jr., tiene el m\u00e9rito de unir la creatividad del pasado con sonoridades contempor\u00e1neas sin desvirtuar su vigor original. Como se anticipaba al inicio de esta rese\u00f1a, \u00abalgunas reinterpretaciones son sinceras y eficaces\u00bb: y esta lo es, sin duda.<a rel=\"noreferrer noopener\" target=\"_blank\" href=\"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-admin\/post.php?post=371&amp;action=edit\"><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le recensioni de LaSalsaVive di Claude Il mondo della Salsa Classica sembra irrimediabilmente confinato \u2013&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":14363,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[321,214,320,216,243,244,270,318,316,1813,288,317,215,229,544],"class_list":["post-371","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-angel-flores","tag-carlin-rodriguez","tag-danilo-phidias-escalona","tag-dimas-pedroza","tag-federico-betancourt","tag-federico-y-su-combo","tag-jerry-masucci","tag-joe-cotto","tag-magia-caribena","tag-masucci","tag-mon-rivera","tag-moncho-lena","tag-negrito-calaven","tag-orlando-castillo-watussi","tag-salsa"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/371","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=371"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/371\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14372,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/371\/revisions\/14372"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14363"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=371"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=371"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=371"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}