{"id":409,"date":"2026-09-05T09:20:49","date_gmt":"2026-09-05T08:20:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/?p=409"},"modified":"2026-09-05T09:25:34","modified_gmt":"2026-09-05T08:25:34","slug":"vitin-aviles-con-mucha-salsa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/2026\/09\/05\/vitin-aviles-con-mucha-salsa\/","title":{"rendered":"Vit\u00edn Avil\u00e9s – Con Mucha Salsa"},"content":{"rendered":"\n
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<\/i><\/span>Le recensioni de LaSalsaVive <\/h2>\n\n\n\n

<\/i><\/span>Vit\u00edn Avil\u00e9s – Con Mucha Salsa <\/h1>\n\n\n\n

(Alegre Records ASLP 6011)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

di Claude<\/strong><\/p>\n\n\n\n

V\u00edctor Manuel Avil\u00e9s Rojas<\/strong>, cantante autodidatta, nacque a Mayag\u00fcez, Puerto Rico, nel 1924; il suo valore risiede nella timbrica della sua voce e nello stile del suo canto, entrambi molto simili a quelli di Tito Rodr\u00edguez, ma che purtroppo non furono sufficienti a fare di lui una star come il suo conterraneo.<\/p>\n\n\n\n

Appena diciannovenne decise di abbandonare la professione di parrucchiere per sfruttare la propria voce tenorile nella locale Orquesta Hatuey<\/strong> (in cui suonava anche Mon Rivera<\/strong>), e dopo un anno si inser\u00ec nella Orquesta Anacaona<\/strong> di San Juan venendo poi in contatto con quella di Miguelito Miranda<\/strong> con cui pot\u00e9 incidere la sua prima hit \u201cLa Television\u201d; sfruttando l’onda di quel successo dopo due anni cerc\u00f2 fortuna a New York, approdando all’orchestra di Pupi Campo e collaborando nel contempo con importanti orchestre dell’epoca tra cui i Lecuona<\/strong>, Machito<\/strong>, La Playa<\/strong>, Xavier Cugat<\/strong>, Tito Puente<\/strong> e Tito Rodr\u00edguez<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Con quest’ultimo, nel ’54, incise un 33 giri composto da sole quattro canzoni, e fu arduo anche per il pi\u00f9 sfegatato collezionista attribuire correttamente le due voci a Tito e Vit\u00edn, distinguibili \u2013 a fatica – per una tonalit\u00e0 leggermente pi\u00f9 bassa del secondo; considerato che erano praticamente uguali, nacque subito una discussione sulla primigenia del loro comune stile \u201csemi-parlato\u201d, questione che peraltro mai turb\u00f2 la stima reciproca dei due collaboratori e amici: in seguito, lo storico della musica latina Max Salazar avrebbe fugato i dubbi a favore di Vit\u00edn con la scoperta \u2013 pubblicata su Latin New York Magazine \u2013 di un suo 78 giri registrato anteriormente al debutto di Tito.<\/p>\n\n\n\n

Nel 1959 Avil\u00e9s inizi\u00f2 a lavorare con Noro Morales e dopo la sua scomparsa nel ’64 costitu\u00ec un proprio gruppo, pur continuando a suonare anche con altre orchestre tra cui quella di Tito Rodr\u00edguez, con cui incise nel ’66 \u201cEn La Playa\u201d, e quella di Charlie Palmieri<\/strong>, per la quale interpret\u00f2 la popolarissima \u201cLa Hija De Lola\u201d presente ne \u201cEl Gigante Del Teclado\u201d edito nel ’73 dalla Alegre Records<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Vitin Aviles<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


Per la stessa etichetta, tra il ’74 e il ’75, seguirono due album solisti di bolero che, all’et\u00e0 di 50 anni e con una carriera trentennale alle spalle, lo portarono finalmente al successo e gli procurarono l’appellativo de El Cantante Del Amor<\/strong>; il pi\u00f9 venduto, \u201cCanta El Amor\u201d, e il successivo \u201cEl Mensajero Del Amor\u201d, contenevano brani tutt’oggi popolarissimi tra i Latini, come la struggente Temes composta per lui dal grande Tite Curet<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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