{"id":43,"date":"2013-03-22T22:33:08","date_gmt":"2013-03-22T21:33:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/?p=43"},"modified":"2026-08-19T09:38:19","modified_gmt":"2026-08-19T08:38:19","slug":"israel-cachao-lopez-arrivederci-maestro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/2013\/03\/22\/israel-cachao-lopez-arrivederci-maestro\/","title":{"rendered":"Israel “Cachao” Lopez: Arrivederci Maestro!"},"content":{"rendered":"\n
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Aprile 2008<\/strong><\/p>\n\n\n\n

di Tommy Salsero<\/p>\n\n\n\n

Parlare di colui che pu\u00f2 essere definito, a mio avviso, uno dei pi\u00f9 importanti musicisti latini di ogni tempo, non \u00e8 certo facile. La mia non vuole essere una biografia completa, per questo ci vorrebbe un libro intero, ma una breve introduzione ai suoi meriti artistici in campo musicale. Cachao nacque a l\u2019Habana nel 1918 e fu un musicista completo (suonava infatti anche il piano, sebbene il suo strumento principale fosse il Contrabbasso).
Cachao ebbe una doppia vita artistica:<\/p>\n\n\n\n

– la prima, che dur\u00f2 circa 30 anni, nella musica colta come elemento integrante della Sinfonica dell\u2019Habana dove ebbe modo di suonare per direttori come Eric Kleibe<\/strong>, Sir Thomas Beecham<\/strong>, Von Karajan<\/strong>, Stravinsky<\/strong> (Cachao suon\u00f2 ‘Firebird’<\/span> e ‘Petrouchka’<\/span> con il maestro) , H\u00e9ctor Villalobos<\/strong> e Antal Doraty<\/strong> o nella musica operistica con tenori come Mario Del Monaco<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

– la seconda nella musica popolare latinoamericana.<\/p>\n\n\n\n

La musica del maestro attraversa tutto il Novecento, costellata da geniali intuizioni che hanno sempre anticipato gli stili a venire.
Nel 1937 con suo fratello Orestes \u201cMacho\u201d Lopez<\/strong> (Orquesta Arca\u00f1o y sus Maravillas<\/strong>) anticip\u00f2 la moda del Mambo.
Orestes scrisse il brano \u201cMambo\u201d (diffuso alla radio a partire dal 1938) aggiungendo alla terza parte del Danzon (i due fratelli ne composero circa 3000!) un montuno; in questa sezione svilupparono insieme alcune idee musicali, basate sul tumbao del piano e con le improvvisazioni generalmente affidate al flauto e sostenute da un ricco movimento sincopato affidato ai Guajeos dei violini, ai Timbales e successivamente ad una Conga suonata da un giovane musicista, El Colorao.<\/p>\n\n\n\n

Il Danzon de Ritmo Nuevo era il pap\u00e0 del mambo.
Il brano \u201cMambo\u201d segner\u00e0 una nuova era nella musica latina sia per le innovative armonie che per le varianti ritmiche.
Sebbene i fratelli Lopez non siano i padri esclusivi del Mambo, genere che sar\u00e0 sviluppato in modo differente da artisti come Arsenio Rodriguez, Damaso Perez Prado, Ren\u00e8 Hernandez, Bebo Valdes ed El Ni\u00f1o Rivera, a loro va sicuramente la palma dei precursori.<\/p>\n\n\n\n

Negli anni 50 Cachao rese celebri le “Descargas” tra musicisti, generalmente costruite sul sistema modale<\/a> , (in contrapposizione al tonale su cui si basa anche la canzone popolare) che diventeranno una parte imprescindibile della Salsa degli anni 70.
Il disco del 1957 registrato per la Panart \u201cCuban Jam Sessions En Miniature\u201d<\/span> ha lasciato un marchio indelebile per tutte le Descargas a seguire.<\/p>\n\n\n\n

Cachao lavorava con una formazione aperta che includeva suo fratello Orestes al piano, Alejandro Vivar<\/strong> e Armando \u201cChocolate\u201d Armenteros<\/strong> alle trombe, Generoso Jimenez<\/strong> al trombone, Enemelio Jimenez<\/strong> al sax alto, Emilio Penalver<\/strong> al sax tenore, Virgilio Lisama<\/strong> al sax baritono, Andres \u201cNi\u00f1o\u201d Rivera<\/strong> al tres, Guillermo Barreto<\/strong> ai timbales, Tata G\u00fcines<\/strong> alle congas, Rogelio Iglesias<\/strong> ai Bongos e Gustavo Tamayo<\/strong> al guiro.
Cachao si cimenta qui con ritmi come Son e Rumba, imprimendo anche a questi generi il suo proprio stile immediatamente riconoscibile.
Un sistema basato sulla figura ritmica della “cascara” suonata sui timbales, in contrapposizione ad un basso sincopato, ostinato ed ossessivo che marchier\u00e0 a fuoco pi\u00f9 di un trentennio di musica latina a New York, conosciuto anche come “ritmo Cachao<\/strong>“!
Da Tito Rodriguez<\/strong> (con cui Cachao suon\u00f2 negli anni 60) a Ray Barretto<\/strong> questo modo di suonare il basso \u00e8 ancora oggi alla base di moltissimi brani di Latin Jazz, Latin Soul\/Funk e Salsa.
Basta ascoltare brani come \u201cTrombon Criollo\u201d<\/span>, \u201dOye mi tres montuno\u201d<\/span>, \u201dCogele el golpe\u201d<\/span> o \u201cDescarga cubana\u201d<\/span> per rendersene conto.<\/p>\n\n\n\n

Tecnicamente Cachao era considerato dal pi\u00f9 grande bassista elettrico di tutti i tempi, Jaco Pastorius<\/strong>, il miglior bassista esistente al mondo.
Gi\u00e0 perch\u00e9 l\u2019eredit\u00e0 pi\u00f9 grande Cachao la lascia forse ai bassisti, come ricorda spesso il geniale Andy Gonzalez<\/strong>.
La sua tecnica, precisa fino al suo ultimo giorno di vita, era incredibile ed era sempre affiancata ad un sabor e uno swing inimitabili, riuscendo a trasmettere ogni singola emozione da quelle corde. In questo caso la frase \u201cpugno di ferro in guanti di velluto<\/span>\u201d calza alla perfezione.<\/p>\n\n\n\n

Cachao aveva anche una tecnica ottima con l\u2019archetto, avendo suonato musica classica per tanti anni; una delle innovazioni pi\u00f9 grandi fu quella di usare l\u2019archetto in modo percussivo alternando un colpo secco ad altri due legati.
Era sempre a suo agio sia accompagnando la Sinfonica de La Habana che improvvisando una Descarga o una Rumba con un piccolo gruppo di percussionisti.
I Generi che gli devono molto sono tanti: Danzon<\/strong>, Mambo<\/strong>, Descarga<\/strong>, Salsa<\/strong>, Latin Jazz<\/strong>, Latin Soul<\/strong>, Latin Funk<\/strong>, ecc.<\/p>\n\n\n\n

Nei primi anni 60 suona nei migliori gruppi di New York con Machito<\/strong> e con il celebre gruppo di Tito Rodriguez<\/strong><\/p>\n\n\n

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con cui incide diversi dischi; questa collaborazione mette in luce la grandezza del maestro nell\u2019ambito delle Big Band. Imperdibile il disco del 1964 \u201cCarnaval De las Americas\u201d<\/span> o \u201cTito Tito Tito\u201d<\/span> dove possiamo ascoltare una versione grandiosa di \u201cDescarga Cachao\u201d<\/span> e la splendida \u201cDescarga Malanga\u201d<\/span>.<\/p>\n\n\n\n

Nel 1966 registra per la Tico di Pancho Cristal le celebri, Descargas Live at the Village Gate vol.1, 2, 3<\/span>.<\/p>\n\n\n\n

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Altro celebre ed importantissimo disco \u00e8 \u201cPatato y Totico\u201d<\/span> del 1968 che vede insieme Cachao, Patato Valdes<\/strong>, Totico<\/strong> ed il grande Arsenio Rodriguez<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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Nel 1969 arriva un disco storico con Eddie Palmieri<\/strong> dal titolo \u201cChampagne\u201d<\/span> che contiene uno dei Boogaloo pi\u00f9 belli della storia \u201cAy Que Rico\u201d<\/span> il cui giro di basso diventer\u00e0 un modello anche per i gruppi di Latin Soul Funk degli anni 70.<\/p>\n\n\n

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Dopo un periodo passato a suonare negli hotel di Las Vegas negli anni 70, si trasferisce a Miami negli anni 80 dove incide una nuova serie di Descargas assieme a Tany Gil<\/strong>, Walfredo De Los Reyes<\/strong> e Francisco Paquito Hechavarria<\/strong> famoso come pianista di Gloria Estefan<\/strong>, nei celebri dischi dei Miami Sound Machine<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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