{"id":4740,"date":"2013-04-06T21:54:31","date_gmt":"2013-04-06T20:54:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/?p=4740"},"modified":"2025-12-26T09:24:50","modified_gmt":"2025-12-26T08:24:50","slug":"intervista-a-joey-pastrana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/2013\/04\/06\/intervista-a-joey-pastrana\/","title":{"rendered":"Intervista a Joey Pastrana"},"content":{"rendered":"

Intervista di Israel S\u00e1nchez-Coll<\/strong>
\ntratta da Herencia Latina<\/a><\/strong>
\nTraduzione a cura di: Salsa Claude<\/strong><\/p>\n

Prefazione<\/p>\n

Herencia Latina \u00e8 uno dei siti pi\u00f9 autorevoli sulla storia della musica latina, ricchissimo di articoli su esponenti di varia fama nella scena del passato (herencia significa eredit\u00e0); questa intervista, oltre a descriverci nei dettagli la biografia di un noto bandleader, offre anche una ricca descrizione delle tre epoche da lui vissute ossia quelle del Mambo, del Boogaloo e della Salsa: il risultato \u00e8 un racconto che ritrae i pi\u00f9 disparati protagonisti (narrandone inattese relazioni), in diverse situazioni che li accomunano.<\/p>\n

Infatti, che relazione aveva Joey Pastrana con Machito? Quali circostanze causarono l\u2019ingaggio come lead vocalist di Chivirico D\u00e1vila e quali quelle che fecero terminare la collaborazione di Ismael Miranda? Come esord\u00ec Joey Pastrana alla Cotique Records e perch\u00e9 rifiut\u00f2 sempre di entrare in Fania? Quanto lo tocc\u00f2 il boicottaggio del Boogaloo ad opera dei \u201cVeterani del Mambo\u201d e perch\u00e9?<\/p>\n

Tutto ci\u00f2 \u00e8 descritto in questa lunga ma interessantissima intervista, ora disponibile anche in italiano.<\/p>\n

Claude<\/p>\n

\"Ioey
Ioey Pastrana<\/figcaption><\/figure>\n

Israel S\u00e1nchez-Coll: Dove nacque Joey Pastrana?<\/strong><\/p>\n

Joey Pastrana: Nacqui il 22 Agosto 1942 a Santurce, Puerto Rico. A quattro anni la mia famiglia si trasfer\u00ec a New York a causa del lavoro di mio padre, che era un marittimo mercantile. Crebbi nel Barrio (Harlem) sulla 110a strada dove rimanemmo dieci anni, dopodich\u00e9 ci trasferimmo nel Bronx. Fu per\u00f2 nel Barrio dove si manifestarono le mie \u201cinquietudini\u201d musicali: suonavo i timbales e la conga. A casa di un cugino c\u2019era uno scantinato con un pianoforte e l\u00ec ci ritrovavamo per suonare. Joe Quijano era un mio vicino di casa e gestiva un negozio di dischi. Mio padre si chiamava Jos\u00e9 P. Pastrana e mia madre Julia Santos.<\/p>\n

Israel: Entrambi di Puerto Rico?<\/strong><\/p>\n

Joey: S\u00ec, di Santurce.<\/p>\n

Israel: Il nome completo?
\n<\/strong>
\nJoey: Jos\u00e9 Luis Pastrana Santos.<\/p>\n

Israel: E perch\u00e9 \u201cJoey\u201d?<\/strong><\/p>\n

Joey: A scuola mi americanizzarono il nome, mi chiamavano Joseph Louis Pastrana quindi tutti i compagni iniziarono a chiamarmi Joey.<\/p>\n

Israel: Quindi il \u201cJoey\u201d nacque a scuola, e non durante la carriera musicale?<\/strong><\/p>\n

Joey: Esatto.<\/p>\n

Israel: Chi influenz\u00f2 la sua formazione musicale?
\n<\/strong><\/p>\n

Joey: Le mie prime influenze furono quelle di Tito Puente, Daniel Santos \u2013 che era cugino di mia madre \u2013 Bobby Valent\u00edn, Charlie ed Eddie Palmieri<\/a>; ce ne sarebbero molti altri, ma mi sfuggono i nomi.<\/p>\n

\"Joey
Joey Pastrana con il suo maestro, Gene Krupa. New York 1965<\/figcaption><\/figure>\n

Israel: Chi la spinse a scegliere i timbales?
\n<\/strong><\/p>\n

Joey: Di fatto scelsi io la batteria che studiavo presso la scuola del maestro Gene Krupa, uno dei giganti del jazz noto come batterista di Benny Goodman oltrech\u00e9 collaboratore di Lionel Hampton, Teddy Wilson, Charlie Ventura ed altri ancora. Aveva una scuola in centro a Manhattan e l\u00ec iniziai a leggere gli spartiti.<\/p>\n

Non avendo la macchina ero costretto a prendere il metr\u00f2, gi\u00e0 scomodo di per se stesso, ed ancor pi\u00f9 alle 3 del mattino, quando solitamente terminavamo di suonare, e anche se talvolta amici o familiari mi prestavano la macchina la scomodit\u00e0 della situazione mi port\u00f2 a valutare alternative.<\/p>\n

Decisi di suonare bong\u00f3 e campana inserendomi in un piccolo conjunto che aveva Bobby Valent\u00edn \u2013 Bobby suonava il basso nella banda di Tito Rodr\u00edguez, il timbalero di Bobby abbandon\u00f2 il gruppo e lui me ne offr\u00ec il posto \u2013 e con cui potei partecipare alla registrazione dell\u2019album Ritmo Pa\u2019 Goza\u2019 \u2013 El Mensajero nel 1965. Scrissi anche due brani a Bobby usciti con l\u2019album Young Man With A Horn: Que Pollito (Joey canticchia il ritornello \u201cYo tengo un pollo que quiere bailar\u201d) e un brano mambo jazz chiamato The Gate, riferito al locale \u201cVillage Gate\u201d dove al Luned\u00ec suonavano le migliori bande latine ingaggiate dal Dj radiofonico Symphony Sid, che portava avanti una programmazione artistica con molto mambo jazz.<\/p>\n

In seguito Bobby Valent\u00edn ingaggi\u00f2 Papi Pagani, figlio di Federico, quando quest\u2019ultimo perse il posto nella banda di Tito Rodr\u00edguez a causa del consumo di sostanze stupefacenti. Durante le prove Bobby mi disse semplicemente che adesso avrebbe continuato con \u201cIl timbalero di Tito Rodr\u00edguez\u201d, senza per\u00f2 aggiungere alcun dettaglio.<\/p>\n

Quella settimana iniziai a scrivere testi e comporre musica a casa mia quando apprendo dalla radio che cercavano orchestre per registrare in studio: chiamai Simphony Sid affinch\u00e9 mi aiutasse e lui mi mise in contatto con un ragazzo che mi aiut\u00f2 con gli arrangiamenti, cosicch\u00e9 in due settimane fui pronto per entrare in studio. Andai con la mia banda in un negozio \u2013 e guarda la combinazione, era quello della moglie di Federico Pagani \u2013 dove c\u2019era una stanza per le prove. Il negozio era sulla 183a all\u2019angolo con Williams Avenue, chiamai George Goldner, proprietario della Cotique Records, e gli chiesi di ascoltarci. Al termine della prima canzone ci ferm\u00f2 e disse: \u201cQuando possiamo registrare il disco?\u201d Un po\u2019 sorpreso gli dissi: \u201cMa se te ne abbiamo fatta ascoltare solo una?\u201d E lui rispose: \u201cA me non importa, quando siete disponibili?\u201d E in risposta alla sua insistenza gli dissi: \u201cOk, la prossima settimana.\u201d E fu cos\u00ec che uscii col mio primo album: Let\u2019s Ball<\/p>\n

Israel: Perch\u00e9 in questo album le cambiarono il nome in Pastrano?
\n<\/strong><\/p>\n

Joey: Ah, fu un errore di George Goldner perch\u00e9 fecero le cose di fretta! Mi ritrovai cos\u00ec con un nome dal suono italiano, ma nei successivi album la Cotique \u2013 responsabile dell\u2019errore \u2013 corresse il nome.<\/p>\n

Israel: Chi erano i componenti di questa orchestra d\u2019esordio?<\/strong><\/p>\n

Joey: Due musicisti \u201cprestatimi\u201d da Joe Quijano<\/a> (trombettista e bassista), mio fratello Willie Pastrana alle congas, e un ragazzo ai suoi esordi musicali con la banda di Andy Harlow, Ismael Miranda. Il primo album fu un grande successo di vendita, ciononostante la nostra orchestra non riusciva ad avere ingaggi per i concerti e Ismael and\u00f2 con Larry Harlow<\/a>.<\/p>\n

\"Joey
Joey Pastrana, Ismael Miranda, Becky e Sony Rivera. Set. 1967. New York. Foto de Joey Pastrana – ceduta a Herencia Latina<\/figcaption><\/figure>\n

Israel: Israel Miranda disse che Lei lo ingaggi\u00f2 dopo averlo visto con Andy Harlow ad un concerto presso il club El Dorado.<\/strong><\/p>\n

Joey: Esatto. Cercavo il mio cantante nei club, e lo trovai in un periodo in cui la banda presso cui lavorava non aveva molte serate quindi gli diedi i miei spartiti e in una settimana registrammo l\u2019album.<\/p>\n\n\n\n
\"joey_pastrana_4\"<\/td>\n\"joey_pastrana_5\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\n\"joey_pastrana_6\"<\/center><\/p>\n\n\n\n
\"joey_pastrana_7\"<\/td>\n\"joey_pastrana_8\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Israel: Nel quale c\u2019\u00e8 un classico: Rumb\u00f3n Mel\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Joey: S\u00ec, funzion\u00f2 perch\u00e9 l\u2019esperienza con la banda di Bobby Valent\u00edn mi insegn\u00f2 come andava scritto un brano affinch\u00e9 piacesse al pubblico, e difatti nel giro di tre mesi divent\u00f2 un successo. Ciononostante, siccome le serate non arrivavano, Ismael se ne and\u00f2. In seguito George Goldner mi chiam\u00f2 per pianificare l\u2019uscita del secondo album, avvisandomi che i risultati sarebbero arrivati in tempi pi\u00f9 lunghi.<\/p>\n

Registrammo perci\u00f2 l\u2019album \u201cJoey\u201d col cantante Chombo che conobbi a New York e che aveva gi\u00e0 partecipato ai cori del primo album, dimostrandosi cos\u00ec anche un ottimo lead vocalist.<\/p>\n

Israel: Il suo nome completo?<\/strong><\/p>\n

Joey: Jos\u00e9 \u201cChombo\u201d Rodr\u00edguez.<\/p>\n

Israel: Fu il successore di Ismael Miranda?<\/strong><\/p>\n

Joey: S\u00ec. Con Chombo il secondo disco usc\u00ec bene. Nel \u201967 entrambi gli album erano recensiti sulle riviste e competevano per il primo posto.<\/p>\n

\"Le
Le coriste de la Orquesta de Joey Pastrana Sonya Rivera e Becky Rivera con la Orquesta de Machito. Al Puerto Rico Theatre, New York, 1969. Foto di Joey Pastrana – ceduta a Herencia Latina<\/figcaption><\/figure>\n

Israel: Lei fu un direttore d\u2019orchestra innovatore, mise due voci femminili nei cori dando una nuova caratteristica alla sua musica laddove le altre bande seguitavano a tenere schemi tradizionali; come svilupp\u00f2 questa idea?<\/strong><\/p>\n

Joey: Si chiamavano Sonia Rivera e Becky Rivera ma non erano sorelle.<\/p>\n

Israel: Dove le conobbe?<\/strong><\/p>\n

Joey: Sonia Rivera era mia cognata ma in realt\u00e0 la conoscevo da dieci anni prima che si sposasse con mio fratello Willie Pastrana, quando la sentii cantare in un gruppo di musica nordamericana mentre Becky Rivera \u00e8 una mia cara amica d\u2019infanzia: entrambe sono di Puerto Rico.<\/p>\n

Israel: Sono viventi?<\/strong><\/p>\n

Joey: S\u00ec.<\/p>\n

Israel: A New York?<\/strong><\/p>\n

Joey: Credo che Becky stia in Florida e Sonia a New York con le sue tre figlie: credo che canti in un gruppo rock.<\/p>\n

Israel: Perch\u00e9 quest\u2019idea di integrare le voci femminili?<\/strong><\/p>\n

Joey: Presi l\u2019idea da Tito Rodr\u00edguez che aveva una ragazza nel suo coro. Di fatto un giorno ero ad un suo concerto ed apprezzai come questa voce differente si distinguesse all\u2019interno del coro e mi piacque. Situai inoltre le due ragazze in prima linea per fare scena, cantando e ballando insieme a mio fratello Willie. Ne usc\u00ec un suono che ricordava quello della banda di Cortijo.<\/p>\n

Israel: Pensi che nel New Swing Sextet le tre coriste erano le sorelle e la moglie di George Rodr\u00edguez, il vibrafonista-leader.<\/strong><\/p>\n

Joey: Il New Swing Sextet si ispir\u00f2 a me (ride), perch\u00e9 nel \u201967 poche orchestre, sia grandi che piccole, avevano questo formato, mentre in seguito molti altri lo adottarono.<\/p>\n

Israel: L\u2019orchestra suonava bene, era coinvolgente; negli anni \u201960 e \u201970 le orchestre erano mediamente maschiliste, raramente trovavi donne nei cori.<\/strong><\/p>\n

Joey: Esatto.<\/p>\n

\"Joey
Joey Pastrana New York, 6 maggio 1968, in pieno boom del Boogaloo.Foto di Joey Pastrana – ceduta a Herencia Latina.<\/figcaption><\/figure>\n

Israel: Cosa rappresent\u00f2 il Boogaloo per la sua generazione?<\/strong><\/p>\n

Joey: All\u2019epoca tutti i giovani volevano ballare ed ascoltare soltanto Boogaloo<\/a> poich\u00e9 non conoscevano bene i balli del Mambo n\u00e9 del Cha Cha come le persone pi\u00f9 adulte. I giovani fecero da catalizzatore per l\u2019ascesa del movimento, non i vecchi che lo malsopportavano e speravano nel suo declino. Anche le orchestre di veterani non amavano suonare brani Boogaloo.<\/p>\n

Israel: E\u2019 vero che Lei spinse Johnny Col\u00f3n a firmare per Cotique?<\/strong><\/p>\n

Joey: Io scrissi un brano a Johnny Col\u00f3n. Quando usc\u00ec il mio primo album molti impazzirono per il Boogaloo. Johnny lo faceva in maniera diversa dalla mia, riscuotendo successo con un solo disco, Boogaloo Blues, dove compose la musica e suon\u00f2 come pianista e i cui testi furono scritti da Tito Ramos. Il brano che dava il nome anche all\u2019album nacque come Guajira in spagnolo ma George Goldner sugger\u00ec di cambiare il testo in inglese e di riarrangiare la musica di conseguenza; il risultato fu un Boogaloo diverso dal solito ma che piacque al pubblico.<\/p>\n

<\/center>
<\/center>Il Boogaloo pi\u00f9 ballabile lo compose Pete Rodr\u00edguez: I Like It Like That. Ciononostante Pete Rodr\u00edguez si allontan\u00f2 dalla musica perch\u00e9 il suo vero amore era per il Mambo e la Guajira. Il vero compositore era il suo trombettista, Tony Pab\u00f3n, che ai cori mise sua moglie e i figli di entrambi.<\/p>\n
\"Nella
Nella casa di Machito, con Johnny Col\u00f3n, Joey Pastrana e King Nando. Foto di Joey Pastrana – ceduta a Herencia Latina<\/figcaption><\/figure>\n


\nIsrael: Considera il Boogaloo una musica nera?<\/strong><\/p>\n

Joey: Nacque nel Barrio da neri e portoricani che frequentavano le stesse scuole e strade; i latini apprezzavano pi\u00f9 la musica nordamericana e i neri quella latina, cos\u00ec si contaminarono a vicenda.<\/p>\n

Israel: E\u2019 vero che Jos\u00e9 Curbelo blocc\u00f2 molti ingaggi di serate alle orchestre emergenti di Boogaloo?<\/strong><\/p>\n

Joey: S\u00ec, \u00e8 vero. Siccome il Boogaloo stava riscuotendo successo i musicisti pi\u00f9 anziani erano gelosi poich\u00e9 la loro fama consolidata iniziava a venire adombrata dal \u201cnuovo\u201d. Capit\u00f2 pure che Tito Puente pretese di venir menzionato sulle locandine prima dei gruppi Boogaloo (come Joe Cuba, nonostante quest\u2019ultimo avesse cinque brani di successo e lui nessuno); le nuove bande vendevano dischi, quelle affermate non pi\u00f9, tuttavia volevano dominare le serate e iniziarono a sermonare che \u201cil Boogaloo non serviva a niente, non era niente\u201d. La verit\u00e0 \u00e8 che la gente voleva ballare Boogaloo, e in seguito avrebbe preso a ballare Salsa. Io nei miei album mettevo entrambi i generi.<\/p>\n

Israel: E lo Shingaling?<\/strong><\/p>\n

Joey: Era uno stile di ballo, il movimento in coppia era diverso, mentre il Boogaloo si ballava in una direzione lo Shingaling<\/a> lo si ballava in un\u2019altra, e tutto sulla medesima musica; fu introdotto dai neri americani.<\/p>\n

Israel: Lei ricevette un premio nel \u201968 dalla rivista Latin New York per le vendite del brano \u201cRiky Chi\u201d, consegnato da George Goldner; cosa pu\u00f2 raccontarci in proposito?<\/strong><\/p>\n

Joey: Fu un disco d\u2019oro che mi diedero per i miei 45 giri, formato che d\u2019abitudine veniva sempre lanciato prima dell\u2019album. Ricordo che al Palladium diedero un disco d\u2019oro anche a P\u00e9rez Prado delle stesse dimensioni di quello che ricevetti io. Detto premio riguardava i singoli delle mie prime produzioni ossia Riky Chi, Rumb\u00f3n Mel\u00f3n, La G\u00fcira e altri.<\/p>\n

Israel: Quante copie vendette del suo primo disco?
\n<\/strong><\/p>\n

Joey: Del primo album non ricordo, del secondo (Joey) in sole due settimane si vendettero quarantamila copia tra New York e Puerto Rico. Al momento, il primo rimane il pi\u00f9 venduto e ciononostante io non ho mai ricevuto un centesimo, pensa te come sono certe situazioni.<\/p>\n

Israel: Il suo terzo album?<\/strong><\/p>\n

Joey: Il terzo album fu Joey In Puerto Rico.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n\"joey_pastrana_13\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Israel: Joey En Carnaval fu il quarto o il quinto?<\/strong><\/p>\n

Joey: Credo il quinto, e lo produssi io perch\u00e9 George Goldner nel frattempo mor\u00ec e dovetti far tutto da me.<\/p>\n

Israel: Questo album viene anche in CD e lo trovo meraviglioso con brani come Joey\u2019s Thing (il mio preferito), Chacaboo, Aguacero, My Girl.<\/strong><\/p>\n

<\/center>Joey: Lo chiamai \u201cLa Cosa Di Joey\u201d perch\u00e9 fu cos\u00ec impegnativo per me comporre e produrre nel contempo che alla fine mi dimenticai il titolo!<\/p>\n

Israel: E\u2019 sua la composizione?<\/strong><\/p>\n

Joey: S\u00ec, lo scrissi come lo volevo e lo sentivo, questa \u00e8 la cosa pi\u00f9 importante.<\/p>\n

\"Joey
Joey Pastrana alla batteria e suo fratello Willie Pastrana al bongo – New York 1965 Foto di Joey – Pastrana<\/figcaption><\/figure>\n

Israel: Suo fratello Willie Pastrana lo accompagna in questo album.<\/strong><\/p>\n

Joey: S\u00ec, fu presente in sei album, poi torn\u00f2 con Joe Quijano che aveva molti ingaggi all\u2019estero, cosa che desideravo avere anch\u2019io e che si concretizz\u00f2 all\u2019uscita de El Diferente con Chivirico D\u00e1vila poich\u00e9 tramite la radio riscosse successo anche a Panam\u00e1 e Venezuela, paesi in cui facemmo una tourn\u00e9e di tre settimane, toccando anche Los Angeles, Florida, St. Thomas Island, Puerto Rico e New York.<\/p>\n

Israel: Com\u2019era il Venezuela?<\/strong><\/p>\n

Joey: Interessante, ma non ancora cos\u00ec salsero come lo sarebbe divenuto in seguito poich\u00e9 all\u2019epoca ascoltavano pi\u00f9 orchestre locali che newyorchesi.<\/p>\n

Israel: Chi scrisse My Girl?<\/strong><\/p>\n