{"id":683,"date":"2011-08-12T11:04:49","date_gmt":"2011-08-12T10:04:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/?p=683"},"modified":"2026-06-30T17:00:12","modified_gmt":"2026-06-30T16:00:12","slug":"ripasso-storico-sui-40-anni-del-boogaloo-e-dello-shing-a-ling","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lasalsavive.org\/portale\/2011\/08\/12\/ripasso-storico-sui-40-anni-del-boogaloo-e-dello-shing-a-ling\/","title":{"rendered":"Ripasso storico sui 40 anni del Boogaloo e dello Shing-a-ling"},"content":{"rendered":"

di \u00a9Israel S\u00e1nchez-Coll e \u00a9Ian Seda<\/strong>
\ntraduzione a cura di Dudu e Silly<\/strong>
\nPrima parte<\/strong><\/p>\n

Herencia Latina con questa edizione di Febbraio – Marzo del 2005 celebra i primi 40 anni del rinnovamento musicale avvenuto a met\u00e0 degli anni 60, nel settore ispanico dell’Harlem detto anche “barrio”, dove la prima generazione di giovani portoricani nati nella citt\u00e0 di New York o la terza generazione di portoricani radicata l\u00ec, vide crescere il meraviglioso ritmo musicale chiamato Latin Boogaloo<\/span><\/strong> ed il suo fratello minore, lo Shing- A – Ling.<\/p>\n

L\u2019apice del successo fu nel 1965, anno dove il corso della musica latina cambi\u00f2 quando un nuovo ritmo fu creato dai ballerini Afro Americani, che celebravano i loro incontri nel Club Palm Garden<\/span>, ubicato nel “Midtown” di Manhattan, nella citt\u00e0 di New York.
\nI ballerini furono travolti dalla musica di Pucho Brown y sus Latin Soul Brother<\/span><\/strong>, ma anche da gruppi specializzati nella musica latina come quelli di Pete Rodr\u00edguez<\/strong>, Joe Cuba<\/strong> e Johnny Col\u00f3n<\/strong>; senza dubbio \u00e8 al trombettista, compositore e arrangiatore Tony Pab\u00f3n<\/strong> che dobbiamo molto; fu infatti il primo musicista al quale si attribuisce l’utilizzo delle tinte latine alla musica Boogaloo degli Afro Americani, quando compose Pete’s Boogaloo<\/span><\/strong> per Pete Rodr\u00edguez<\/strong>. (Salazar 1977).<\/p>\n

La disputa per l’elaborazione del menzionato ritmo \u00e8 ancora attuale.
\nLo reclamano per i suoi effetti diversi attori principali:<\/p>\n

1. Tony Pabon<\/strong><\/span> incise la sua famosa Pete’s Boogaloo<\/span><\/strong> che, come sostenne lo scomparso Disc Jockey Symphony Sid Torin<\/strong>, fu il primo boogaloo suonato alla radio di New York. Inoltre, Pete riusc\u00ec a sfondare nei primi locali con un altro boogaloo, \u201cI Like It Like That\u201d<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

2. Joe Cuba y su Sexteto<\/strong><\/span> per la sua famosa canzone Bang Bang (Push, Push)<\/span><\/strong>, la quale rest\u00f2 per dieci settimane nella classifica del Billborad<\/strong> e fu una delle poche registrazioni latine a raggiungere un successo musicale nel mercato Anglosassone.<\/p>\n

3. Johnny Col\u00f3n<\/strong><\/span> per il tema \u201cBoogaloo Blue\u201d, e 4. H\u00e9ctor Rivera<\/strong><\/span> con il suo gi\u00e0 mitico pezzo “At the Party”, canzone che nel 1966 occup\u00f2 il posto 26 nella classifica del Billborad per otto settimane.
\nD’altra parte Ricardo Ray<\/span> \u00e8 stato considerato come il primo innovatore del ritmo per il suo album Jala Jala y Boogaloo<\/span><\/strong> registrato nel 1967.<\/p>\n

<\/center>